Who mentions Самойлов

No text

No text

No text

No text

С. Маршак, В. Лебедев “Цирк”, изд-во “Радуга”, 1925 г.

ВВП показатель лукавый. В случае Барбадоса можно предположить, что формируется он в туристическом секторе, в основном оседает на счетах американских и британских владельцев гостиничных сетей, а делится на душу барбадосского населения только на бумажке. https://t.me/oversized_shirts/14168

Альтернативно одаренный. https://t.me/oversized_shirts/14163

“Плетеный муж”, Великобритания, США, Австралия, 2026 г., реж. Алекс Хьюстон Фишер, Элинор Уилсон В псевдосредневековом сказочном сельце у людей нет имен, жители обращаются друг к другу по названию профессий, а к женщинам как к женам обладателей этих профессий — Пекарь, Жена Пекаря, Трактирщик, Посудомойщик, Жена Посудомойщика. При заключении брака на жену в церкви надевают ошейник, как символ подавления женской воли. Жители все неприятные, невоспитанные, грубые. Среди них есть одинокая Рыбачка — Оливия Колман — она хорошая. Почему хорошая? Потому что она изгой. У нее покупают рыбу, но дружить с ней никто не хочет. Она иная, она, если угодно, нишевая, а значит, хорошая. Устав от одиночества, Рыбачка идет к корзинщику — Питер Динклейдж — и просит его сплести ей мужа. И он сплетает. Удивительно, конечно, что, видимо, такая возможность была всегда, но ей никто не пользуется ни до, ни после. Муж — Александр Скарсгард — оказывается идеальным. Во-первых, он готов постоянно ублажать Рыбачку. В фильме каждые 3-4 минуты педалируется тема потрясающего секса пожилой монобровной женщины и Лозы. То есть, мужика, сплетенного из лозы, извините. Во-вторых, он самостоятельно и без подсказок предлагает решать бытовые вопросы. Наивысшего наслаждения героиня достигает, когда муж прямо во время секса говорит, что нужно бы починить прохудившуюся крышу. В-третьих, он лишен каких бы то ни было индивидуальных черт. У него нет личности, нет увлечений, нет характера, нет пороков, нет проблем, нет знаний или воспоминаний. Он несколько раз говорит что-то вроде — я был создан для того, чтобы любить тебя, благодаря тебе я увидел закат и облака. Не пьет, в гаражах с мужиками не ошивается, в туалете не сидит, на баб в инстаграме не пялится. Естественно героине начинают завидовать другие жительницы села. Особенно главная женщина — Жена Портного — удивительно похожая на Урсулу фон дер Ляйен. Женщины страдают от того, что мужчины не способны их удовлетворить сексуально, и при этом не дают им возможностей для саморазвития, не разрешают работать. Мужчины утверждают, что соломенный муж задрал планку как сексуальной, так и эмоциональной близости. В разгар конфликта героиня обвиняет мужа в измене и кидает в него фонарем, от чего муж, естественно, загорается, убегает и пропадает. Женщина страдает и плачет, жизнь в селе становится совсем печальной. Буквальная иллюстрация мема, где девушка спрашивает парня — “Если пырну, мусорнешься”? Плетеный муж, нужно отдать ему должное, не мусорнулся, а просто гнил где-то в канаве, пока корзинщик его не починил. Да, в финале всем мужикам села за их грубость и черствость отомстит деревянная невеста, сплетенная из терновых веток. Все это настолько клишированно и примитивно, что даже не смешно уже. Сценарий будто написан девятнадцатилетней гендернофлюидной небинаркой — вот мы сейчас придумаем такого мужика, который будет служить! Снято все без капли выдумки и режиссерского мастерства. Даже набор шуток из этого сделать не получилось. Актеры, говорите, хорошие? Да мало ли хороших актеров? Нормальные. Интересно смотреть, как авторы разыгрывают ситуацию, в которой женщина может быть откровенно непривлекательной, зато мужчина ей достается идеальный — красивый, сильный, неутомимый и не имеющий своих интересов. Сказка? Да, да, сказка. Точнее, нехитрая сексуальная фантазия, эмоциональное порно для женщин. Может ли женщина установить и развить эмоциональную связь с деревянным самотыком, прикрученным к искусственному интеллекту? Ученые твердо отвечают — может! Вот так-то, проклятые мужики!

“Девушка, читающая письмо у открытого окна”, Ян Вермеер, 1658 г. В 1975 году с помощью рентгеновского исследования искусствоведы обнаружили изображение под слоем краски. Пришли к выводу, что так и надо. Вермеер что-то нарисовал, потом передумал, закрасил. Художник. В 2017 году установили, что слой в этой части картины на 50-70 лет моложе основного красочного слоя. Стали колупать скальпелями. 4 года колупали, отколупали купидона. Тогда стало понятно, что девушка читает не просто письмо, а любовное послание. А закрасил купидона, видимо, какой-то “православный активист и z-блогер” XVIII века, которому голая писька на картине была невыносима.

Почему уехавшие деятели культуры переобулись в вопросе роскоши, рассказал Дмитрий Самойлов По мнению журналиста, в России они общались с богатыми людьми и сами были частью их круга, а теперь вынуждены мимикрировать, показывать левые взгляды и критиковать буржуазные ценности. "Они никогда не высказывались в таком ключе, не говорили, что ненавидят дорогие сумки и им противен вид сверкающих витрин. Это не вызывало у них отвращения. Теперь они живут в Европе, где в богемной среде принято иметь антибуржуазные взгляды, потому что среда традиционно левая, и там быть благополучным напоказ неприлично", — заявил он. ✅ Полный эфир смотрите в ВК Подписывайтесь на радио Sputnik Санкт-Петербург в МАКС

Жизнь Корнея Чуковского, новый фильм Тайка Вайтити и альбом Ooes — в главных текстах недели. 🖤 В этом году режиссёру Валерию Фокину исполнилось 80 лет. Свой юбилей он отметил возвращением к «Ревизору» — пьесе, с которой почти четверть века назад началась его история в Александринском театре. 🖤 28 октября 1969 года умер Корней Чуковский. К годовщине смерти писателя Алексей Черников поговорил с поэтом и культуртрегером Борисом Кутенковым, чтобы иначе взглянуть на человека, которого большинство знает прежде всего по «Мойдодыру», «Айболиту» и другим детским сказкам. 🖤 Певица Ooes — новая МакSим? Об альбоме Ooes рассказал в новом тексте своей рубрики Антон Серенков 🖤 Тайка Вайтити снял Дженну Ортегу в роли андроида — и получил один из главных кинопровалов года. Рассказываем, почему. 🖤 Пётр Мамонов в фильме Павла Лунгина — бродяга, рок-звезда, актёр и старец. В новом тексте колумнист Дмитрий Самойлов объясняет, почему неприятные подробности не мешают любить его песни и спектакли 🖤 Telegram | VK | MAX

Есть даже великий текст Сергея Носова "О нравственном превосходстве Шарикова над профессором Преображенским". Но, очевидно, нынешние режиссеры не читатели. https://t.me/oversized_shirts/14145

Есть даже великий текст Сергея Носова "О нравственном превосходстве Шарикова над профессором Преображенским". Но, очевидно, нынешние режиссеры не читатели. https://t.me/oversized_shirts/14145

Т акое впечатление что Митя сходил на утренник https://t.me/oversized_shirts/14145

На случай очередного раздела Польши, вот вам польские разговорники.

Митя, простите, а кто эти дегенераты? https://t.me/oversized_shirts/14143

Оценку гимнастов на Олимпиаде-2028 собираются доверить искусственному интеллекту. Колумнист «Сноба» Дмитрий Самойлов же считает, что однажды ИИ может начать судить нас всех: «Президент Международной федерации гимнастики (World Gymnastics) Моринари Ватанабэ заявил, что будет стремиться к внедрению искусственного интеллекта (ИИ) для оценки выступлений спортсменов на летней Олимпиаде-2028 в Лос-Анджелесе» — пришла беда, откуда не ждали. Вернее, так: мы, конечно, не просто ждём беды от искусственного интеллекта, мы живём внутри этой беды. Просто неожиданно, что захватывать рабочие места ИИ начал с судей в гимнастике. Пока что там предполагается сделать так: бездушная машина будет распознавать и оценивать чистоту выполнения элементов, а живые судьи будут смотреть на эстетику выступления в целом. Сначала искусственный интеллект пришёл за программистами — оказалось, что писать программный код за десятерых может один человек, составляющий промпты. Это не вызывало массового сочувствия со стороны простых людей, но вызвало массовые сокращения в IT-компаниях. Тогда казалось — поделом. Ведь «эти программисты» и так живут неоправданно хорошо, вот пусть хлебнут доли простого народа. Но развивающуюся технологию невозможно остановить и крайне затруднительно ограничить поле её применения. Став судьёй в спорте, искусственный интеллект найдёт своё применение и в человеческом арбитраже. Сначала ему доверят гражданские иски, потом споры хозяйствующих субъектов, потом вынесение приговоров по тяжким и особо тяжким статьям. Искусственный интеллект же невозможно подкупить, и ошибаться он не может. Это надёжно и безопасно. А дальше он станет главным финансистом. Дело в том, что деньги — универсальное мерило, то есть тот самый арбитраж, который оценивает человеческие жизни, сравнивая их и вынося приговор в эквиваленте благосостояния. Вот искусственный интеллект создаст новую финансовую систему, которая будет гораздо лучше той несправедливой и запутанной, которой мы вынуждены пользоваться сейчас. Нейросеть станет «мастером над монетой», мировым министром финансов. Это будет удобно, люди быстро доверятся этому — все выкладки, планы и бюджеты будут выглядеть предельно логично и разумно. Искусственный интеллект будет решать, кому сколько положено денег, что, где и в каком количестве производить, кто и где должен работать. Да, вашу работу он не отнимет — он укажет вам, какую работу вы должны делать. Почему? Потому что через какое-то время люди придут к консенсусу, что ему — ИИ — виднее, он не ошибается, он предельно справедлив во всём. Если он может судить соревнования по гимнастике, сможет и судить, кому под какой процент выдавать ипотеку. На основе социального рейтинга, например, или уровня лояльности по отношению к великой единой нейросети. Важно, что это будет не элементами системы, а системой в целом, тем, что объединяет весь мир. Вы полагаете, я драматизирую и ошибаюсь? Я тоже так думаю. Но скоро нам будет незачем думать, а значит, то, что мы думаем прямо сейчас, уже совершенно неважно. Коллаж: master1305 / iStock / Getty Images Plus / предоставлено Getty Images 🖤 Telegram | VK | MAX

“До свиданья, дорогая”, США, 1977 г, реж. Зерберт Росс От женщины уходит муж, оставив ее с ребенком, но без работы и надежд. Она пытается вернуться в кордебалет, но сама говорит о себе, что в 33 года ходит то с трудом, какое уж там танцевать. Хозяйка грозит выселить из квартиры, денег взять негде. Ночью в квартиру въезжает новый жилец. Прогнать его никак невозможно — он за квартиру заплатил. И ей ехать некуда. Через отлично написанные диалоги они как-то устанавливают отношения, начинают жить соседями — все это временно, конечно, до первого заработка. А заработков тоже никаких — он актер-неудачник. Всегда очень приятно смотреть на Нью-Йорк 70-х в кино — это и зловещий, и неуютный, и великий одновременно город. Со всей жестокостью, но и со всей универсальностью, что ли. Кажется, что там может быть место для всех, надо только постараться, что-то подыскать, немного коготком зацепиться и пропасть, но в нужную сторону. Героиня — Марша Мэйсон — говорит своей десятилетней дочери — Перестань нас сводить — имея в виду, что дочь видит явную симпатию между безработной матерью и безработным мужиком. И действительно — зачем им сходиться? Вот сейчас постоянно встречается вопрос — “зачем мужчине женщина” или “зачем женщине мужчина”? И в самом деле, если сводить этот вопрос к обмену ресурса на деньги, то ответить на него невозможно. Вот зачем матери одиночке безработный артист? А зачем безработному артисту, как это говорят, разведенка с прицепом? Незачем совершенно. Именно на этом “незачем” и возникает любовь. Когда двое вообще не могут быть заинтересованы друг в друге, они просто начинают друг друга любить. А дальше и работа находится. И хотя мы понимаем, что этот вот талантливый и обаятельный артист — Ричард Дрейфусс — потом регулярно, наверняка, будет отплясывать свои творческие номера никак не способствующие долгой семейной жизни, кажется, что пьеса заканчивается ненавязчивым счастьем.

“Обратная сторона медали”, Россия, 2026 г., сериал, реж. Олег Фомин Зачин элементарный — в зону боевых действий прибывают новые бойцы, которым предстоит служить под командованием “Бати” — Владимира Епифанцева и его зама, которого играет Андрей Фролов. Война — это всегда ужас, но это не означает, что всё кино на военную тему должно быть фильмами ужасов.  В “Обратной стороне медали” авторы берут за основу настроение, свойственное поэме Твардовского “Василий Теркин” — и так понятно, что все мы, а особенно те, кто служат на передовой, оказались в обстоятельствах кошмара, но этот кошмар тоже состоит из жизни — быта, людей, отношений, шуток, как это ни удивительно. Вот приехали мужики — солдаты, бойцы, воины, как угодно назовите — на позицию Нужно разместиться в доме. Вокруг живут оставшиеся местные — девушка с козой, дед-самогонщин, которого, кстати играет Александр Яковлевич Михайлов. В небе летают самолеты, каждый из которых может оказаться смертоносным, а может и не оказаться. Вокруг есть земля, есть какие-то растения, огороды. Все это нужно приспосабливать для нужд обороны. Не потому что это правильно изначально, а потому что такова истина момента, и никакие гуманистические аргументы не могут ей противоречить. И это отличная мысль, которая неочевидным образом есть в сериале. Один из бойцов, которого играет обородейвший Александр Головин из “Кадетства”, был мебельщиком — вот, значит, он должен обустроить всем спальные места. А как? Что нашел, то и диван. Доски, поддоны, картонки. Так из крупиц, из опыта, из противоречий создается реальность, данная в ощущениях, создается этот окопно-земляночный уют. Второй герой — Александр Лойе. Не буду говорить, по каким фильмам вы его помните, но вы его помните, уж поверьте. Он немного мечтатель и писатель, или даже летописец — вот ровно как Тёркин. Жизнь состоит из решения задач, и не все из них боевые, но все важные. Как выкопать траншею? Двое копают, один дежурит. Зачем? Потому что так надо. Да, многое на войне кажется лишенным логики, а в мирной жизни все прямо логично что ли? Все существование — это с одной стороны нонсенс, а с другой даже и парадокс. Примерно такими мудростями и присказками изобилует речь нарратора и реплики героев — “От самолета прятаться бесполезно, как от налоговой”или “Любой подвиг — это сначала чья-то ошибка”. После просмотра первых двух серий кажется, что этот сериал — попытка поиска обычного человека — неидеального, нескладного, неуместно веселого, но очень живого — в условиях войны.

Про Джеймса Бонда и идейный мейнстрим. Неочевидная прелесть бондианы в том, что её создателям, кажется, удался — умышленно или случайно — филигранный маневр. В последнем на текущий момент фильме «Не время умирать» (2021), где титульного персонажа доигрывает тогда уже немолодой Дэниэл Крейг, тема очевидного несоответствия Бонда стандартам нового мира — едва ли не ключевая. Окружение твердит безнадежно олдскульному спецагенту, что так больше нельзя, а иначе он не может. До воукизма дело, насколько я помню, не доходит, но тень его витает. В финале Бонд закономерно жертвует собой, тела зрителю, разумеется, не показывают, финал открытый, пусть и без клиффхэнгеров, «увидимся когда-нибудь». «Когда-нибудь» наступило — в совсем другую эпоху, посерьезневшую и полную принципиальных противостояний, в эпоху, которой Бонд куда более гармоничен. Персонаж, в полном соответствии со своим концептом, попросту ушел в подполье, чтобы вернуться в урочный час. И выяснилось, что это не Бонд не прошел тест современностью, а сама современность не оправдала собственных ожиданий. Впрочем, она на это и не способна.

Да быть такого не может! https://t.me/fuckyouthatswhy/109495

Сайко киллер это группа Talkin Heads , Митя https://t.me/oversized_shirts/14130

No text

No text

Просто несколько обложек советских книг в жанре научной фантастики. Подборка случайная.

Илон Маск выложил семиминутную серию своего фильма “Одиссея”, полностью сделанного нейросетью. Это настолько же плохо, как и любое кино, сделанное так называемым искусственным интеллектом. Видимо, не имеет значения, кто пишет промпты, и какие задействованы мощности. Просто жалко смотреть. У Михаила Булгакова профессор Преображенский все сказал об этом — “Объясните мне, пожалуйста, зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить когда угодно. Ведь родила же в Холмогорах мадам Ломоносова этого своего знаменитого”. У вас сотни тысяч безработных артистов, режиссеров, операторов, а вы доверяете сети клепать нейрослоп. Зачем? Потому что так дешевле? Меня как зрителя совершенно не смущает никакой бюджет фильма. Дешевле для кого? Для меня? Да мне и в кино сходить не дорого. А если будет дорого, бесплатного кино тоже на триста лет вперед снято. Зачем мне нужно нейросетевое? У вас есть какая-то потрясающая идея, которую невозможно воплотить иными средствами? У вас нет такой идеи. И ладно, когда этим занимается опереточный злодей Илон Маск. Но когда этим начинают заниматься сами кинематографисты, это выглядит откровенным предательством ремесла и цеховой солидарности. Вы думаете, вы сломаете несовершенную систему киноиндустрии, если будете снимать свои поделки с одним компьютером под мышкой? Вы думаете, что вы таким образом докажете свою творческую состоятельность? Нет. Только позора на себя навлечете и время потратите. Уж если Илон Маск с нейросетевым кино обосрался, то и вам штанов не уберечь.

No text

Господи, однажды я встретился с этим перцем в устричном баре наверху KaDeWe - мудило даже не знало, что такое Зюльтские устрицы. https://t.me/oversized_shirts/14116

Основные причины, как обычно, были экономические, конечно. С одной стороны, надо платить репарации, с другой стороны, зарабатывать на эти репарации предполагалось в рамках рыночной экономики. https://t.me/fuckyouthatswhy/109457

15-летняя Эрика Зелеш, лицо Будапештского восстания 1956 года, обращенное к Западу, родилась в обычной еврейской семье. https://t.me/oversized_shirts/14112