«Малика» (Malika), реж. Наталья Уварова
18+. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ АЛИЕВЫМ ТЕЙМУРОМ ГАШИМОВИЧЕМ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА АЛИЕВА ТЕЙМУРА ГАШИМОВИЧА.
Логистика человека из рук в руки
Роза торгует цветами и влюбляется в своего работодателя Зелимхана. Но есть нюанс(ы). Во-первых, Роза — девушка из Ингушетии, в одиночку воспитывающая дочь Малику, которая живёт с матерью после развода. Во-вторых, если Роза захочет выйти замуж второй раз, она обязана передать дочь родному отцу. Таковы обычаи ингушской общины, и ничего не поделаешь.
Пока взрослые разбираются в будущем их сложносочинённого союза, Малику отправляют в деревню к родственникам Розы. Дед Малики собирает крошки со стола и не может найти ответ на вопрос, почему Сталин когда-то выслал ингушей с родной земли. Редкие шутки в диалогах остаются в тени серьёзных интонаций, за которые отвечают мужчины — бывший муж, нынешний партнёр, отец Розы etc.
Наталья Уварова сняла почти безупречное кино, в котором уделяют внимание, кажется, всем темам, которые поднимаются. Чуткие, нежные, трогательные отношения дочери и матери — центр драматургической композиции, которую штормит примерно раз в 15 минут. Если бы нужно было подобрать иллюстрации к тезису «от любви до ненависти», сцены ссор и примирений Розы и Малики идеально бы подошли.
Лингвистическая полифония идёт нога в ногу с этническими изысками, однако данный аспект не перетягивает ни внимание, ни «одеяло» — этнография не выглядит как вынужденная фестивальная «галочка». Герои так легко переходят с русского на казахский, с казахского на ингушский и с ингушского на русский, словно так всегда и было. Органика добавляет повествованию жизни, позволяя прочувствовать обыденность довольно чудовищной ситуации, у которой не может быть хорошего решения.
Во второй половине режиссёр отменно удерживает внимание, когда несколько раз подряд обманывает зрительские ожидания, усыпляя бдительность. Камера деликатно следит за матерью и дочерью на небольшой дистанции. Вроде бы рядовые «восьмёрки» местами напоминают эстетику «Сьераневады». «Малика» отменно рифмуется с другим румынским хитом «Фьорд»: в обоих случаях семейному счастью угрожает закон (то реальный, то негласный).
С заигрываниями в метафоры Уварова не перегибает: имя Розы отражается на её характере и некоторых поступках, а одноимённые цветы не раз покажут в процессе обработки и на этапе расцвета. Конечно, даже срезанная роза может уколоть шипами, как и любой человек, которого загоняют в угол обстоятельства. Финал слегка сбоит: бунтарка Малика в свои «сложные» 12 лет совершает, скажем так, прыжок веры. С одной стороны, хочется надеяться, что у неё всё будет хорошо. С другой стороны, реальность намекает на совсем другой исход.
Этот замечательный фильм, естественно, не несёт ответственности ни за надежды зрителей, ни за традиции, в рамках которых жили и продолжают жить многие поколения людей. Он ярко подсвечивает всё это, после чего в очереди в гардероб кто-то полушёпотом произносит: «Боже, как это ужасно!». Я спустился в метро, приехал домой и рассказал про фильм «Малика» маме, разогревая ужин. «Это так ужасно!», — сказала она.
Надеюсь, это кино увидят миллионы людей. Миллиарды людей.
✧ Поддержать канал: Tribute | Boosty