Порождение империи или как Карл 12-й Петра I победил
Намедни 305 лет прошло с провозглашения Петра I первым российским императором и к этой дате отечественный кинематограф выдал в прокат фильм «Рождение империи».
Петра Первого, которого мы знаем, на самом деле придумал актёр Николай Симонов и писатель Алексей Толстой в одноимённом фильме 1938 года – тогда умели фильмы снимать, так как главный кинокритик в стране обладал абсолютной властью.
Все дальнейшие киновоплощения отталкиваются от этого экспрессивного образа сталинских времён. Пётр I по внешним и внутренним обстоятельствам был безусловным психопатом и внешне похож на демона — рост свыше 204 см, плечи узкие – 48 размер, ступня маленькая – 38. Только абсолютно ненормальный мог построить целый город в том месте, где я сейчас живу.
И если сравнивать Петра с первоначальным образом, то скажем, что актёр в «Рождение империи», да, старался, но, не смог. Во-первых, он стар для молодого Петра, а во-вторых, слабоват для властного эгоцентрика. Несколько картонный персонаж получился. Очень стара и вульгарна в фильме и первая любовница Петра – Анна Монс, а вторая, Екатерина, вообще, никакая и тоже в возрасте. Все линии с женщинами очень слабые, а женские роли, наверное, выдавались по блату.
«Рождение империи» практически полностью повторяет сюжетную линию фильма 1938 года от поражения под Нарвой до победы под Полтавой, но всё дается как-то обрывочно, невнятно и фрагментарно, зато акцент делается на несущественные детали, например, как Пётр I собачку спас от наводнения. Каждая деталь в кино должна нести замысел – ну вот спас он собаку и что? А ничего – пёсик просто прикольный.
Я не сторонник с лупой рассматривать фильм на историческое соответствие, кино, всё-таки, создаёт миф, а он всегда больше, чем историческая правда. Но тут меня покоробило, как Пётр пал на колени перед патриархом, прося его отдать колокола на пушки (а потом после войны пушки опять отлили в колокола – это вообще немыслимо и бред). Мессендж, конечно, понятен, но Пётр был самим сатаной для старообрядцев, он отказался на Вербное воскресенье вести за уздцы осла с высшим духовным лицом, он автор всеплутейшего и всепьянейшего собора, и в конце концов, он прекратил патриаршество и существенно ограничил власть церкви, не мог он на колени падать пред последним при Романовых патриархе. (Кстати, при других большевиках патриаршество было восстановлено спустя два века c лишним).
Сцены слабые, драматургия никакая – ну это болезнь всего массового кино, тут уже претензий никаких, только снисхождение. Из саундтрека стоковая музыка как всегда говно, но есть крутая мелодия, её спиздили из другой исторической драмы, из «Барри Линдона» Кубрика. Конечно, без неё совсем тоскливо бы всё смотрелось, но автор мог и сам попытаться найти что-то подобное сарабанде Генделя.
Ты уже закрываешь глаза на обилие компьютерной графики, но массовое распространение получает уже дьявольский ИИ. Все эти тупые заезженные приемы кочуют из фильма в фильм – замедленная съёмка, пролёт сверху, ну да Бог с ними. Снимается комикс, а не история о людях, как они в других исторических интерьерах любили, воевали и умирали, корчились в любовных муках и предсмертных агониях. И фальшь эту чувствует даже ребёнок, мы с двенадцатилетним сыном параллельно смотрим «Михаил Ломоносов», и он отдал предпочтение именно советскому кино.
В фильме самым крутым персонажем оказался Карл 12-й, он шикарен, его играет хороший молодой актёр-итальянец – тут будем снова учиться у иностранцев. Сам же Карл был интересной личностью, на момент начала войны ему всего-то 18 лет! А он такие победы одерживал! Но главной его ошибкой, которая его погубила, стало то, что он связался с xoxлами.
Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для проекта «Русская Жизнь»
Подписаться | Прислать историю или новость