Posts of Кастинг-директор Светлана Рюрикова/Токсичная бабка

К нашему недавнему разговору о «карательной» (чуть не написала психиатрии) системе вокруг актеров. Оказывается, все пошло от самых что ни на есть корней, от самого Станиславского и Немировича-Данченко иже с ним. На мой взгляд, чрезвычайно интересная информация PS пардон, не написала: на видео - замечательная Алиса Ахмедиевна Иванова, театральный режиссер и педагог, приверженец системы Демидова

Дорогие мои актёры, делюсь находкой))) Вы же знаете, как это бывает при отправке заявки на кастинг: что-то забыли, что-то перепутали, а нам потом разгребать. Многие кастинг-директора такие заявки вообще не открывают, ведь «заявки не по форме не рассматриваются» - это не угроза, а суровая реальность (!) Есть бот Чудокаст, который берёт на себя как раз эту рутину: 💫 сам ищет кастинги, которые подходят именно вам, по возрасту, полу и гонорару из вашей анкеты 💫 по одному клику собирает заявку строго по требованиям объявления, в нужном порядке, ничего не потеряется и не перепутается. Невнимательным - спасение, занятым - экономия кучи времени 💫 в одном аккаунте можно вести несколько анкет: свою, близких, а если вы агент - всех своих актёров Заявка - это ваше лицо. Пусть оно будет без опечаток))) ⬇️ Воспользуйтесь пробным периодом: Чудокаст бот (👈жмите сюда)

На фоне разоблачений, связанных с педагогической деятельностью ряда персонажей, величающих себя преподавателями актерского мастерства, я призадумалась вот над чем. Годами юные актеры, которые подвергались как минимум жесткому психологическому давлению и как максимум (но тут до суда действует презумпция невиновности) - сексуальному абьюзу и домогательствам, молчали, не рассказывая никому о происходящих с ними бедах. Ни родителям, ни близким, ни правохранительным органам. Просто терпели. Кто-то грубость и хамство, кто-то пренебрежение, кто-то унижение, кто-то угрозы. У одних якобы отбирали личные вещи, другим обещали порезать всю семью за неявку на занятия по актерскому мастерству. Жертвы упорно держали рот на замке буквально до прошлой недели. И вот какая мысль пришла мне в голову. Дело не в предполагаемом психологически-сексуальном абьюзе отдельных личностей по отношению к начинающим актерам. Дело в самой системе педагогики, испокон веку царящей в актерских учебных заведениях. Однажды кто-то решил, что «воспитывать актера» необходимо в условиях абсолютного жесткача, отсутствия компромиссов, непризнания за ним права на слабость, на отдых, на личные границы, личное пространство и личную жизнь и т.д. и т.п. Помню, как в начале моей кастинг-директорской деятельности студенты одного из ВУЗов «золотой пятерки» вогнали меня в шок своими рассказами о том, как на занятиях их ломают, орут на них, говорят чудовищные вещи, способные навсегда растоптать любую безответную душу. Силюсь понять и не могу, что за извращенцы от педагогики придумали, что актеру для развития таланта необходима шоковая терапия?! Почему люди самой нежной профессии, в принципе, должны во время учебы и подготовки к ней проходить через психологический концлагерь?! Разве талант расцветает не в оазисах любви и тепла, а в бесплодных пустынях лишений, давления и унижений?! И мы еще десятилетиями задаем себе риторический вопрос, почему актеры все сплошь и рядом эмоционально нестабильны. И отчего-то оправдываем и объясняем это для себя тем, что, наверное, такой психологической конституции требует само по себе актерское ремесло. Я много изучала психологию в свое время и отлично понимаю, что люди, эмоционально раскачанные и поломанные - прежде всего, клиенты нервных клиник и только потом хорошие (или не очень) актеры. И выбравшись из цепких лап тех, кто их раскачивал и ломал, они в действительности готовы точно так же относиться ко всем вокруг. За редким исключением. И здесь таится и ответ на другой немой вопрос человечества: почему в театре и кино такие ужасные (повторюсь, не без исключений, но лишь подтверждающих правило) отношения между актерами, столько злобы, интриг, зависти, неспособности радоваться чужим успехам и сопереживать? Элементарно, Ватсон. Взращивая в тебе актера, педагоги гнобили тебя, публично колотили головой об стену (не физически, надеюсь) и постоянно противопоставляли и сравнивали не в твою пользу с другими, такими же, как ты птенцами с тонкой душевной организацией, которые бережно принесли в ладонях свою мечту о Профессии? Так что же мы хотим?! Этот паттерн, эта поведенческая модель останется в человеке на всю оставшуюся жизнь. И он понесет ее дальше, искренне полагая, что раз к нему так относились, значит, это «нормально», значит, так надо и все отношения следует строить именно так. Отсюда и многолетнее молчание ягнят в историях, всплывших в информационном пространстве в последние дни. И пока ничто не предвещает, что ягнята однажды заговорят в полный голос…

No text

Не знаю, что снится вам, дорогие мои актеры, но кастинг-директор Светлана Рюрикова aka Токсичная Бабка сегодня во сне кастинговала…Александра Абдулова. И - о, Господи, прости! - была крайне недовольна театральностью его игры. И пока все люди вокруг (а их там отчего-то было очень много) сидели, проглотив язык, я очень строго велела ему сделать «дублик попроще». Молвив примерно так: «Саша (!!!), давайте, пожалуйста, полегче, полегче! Как в жизни, мы не на сцене!». И страшно возгордилась потом в этой ночной реальности моего воспаленного мозга, что прекрасный Абдулов немедленно подчинился и отыграл хороший дубль, прямо КАК ДЛЯ ПЛАТФОРМЫ. После чего режиссер (какой-то очень молодой), до этого спокойно сидевший в стороне, встал и пошел в сторону Абдулова со словами: «Ну вот, можешь же, Саша!». А ваша Токсичная Бабка отчего-то испытала невероятное возмущение и гневно произнесла: «Какой он тебе Саша - он Александр Гаврилович!»… На этом я пробудилась и решила, что должна рассказать вам об этом извращенном сне, а также о том, что приснился он мне явно не просто так. Ведь в очень далекой молодости (блин, как будто позавчера это было!) я ежегодно работала на Московском Международном Кинофестивале переводчицей. И прикрепляли меня всегда к суперзвездам. Про Орнеллу Мути я вам уже здесь рассказывала. А вот про комиссара Коррадо Каттани из гремевшего у нас в те времена сериала «Спрут» еще нет. Помню, Микеле Плачидо, известный итальянский актер, на ММКФ хотел взять от жизни всё, поэтому тусовались мы каждый день, пардон за тавтологию, не на жизнь, а на смерть. Званые ужины, презентации чего-то там, бесконечные длиннющие интервью, которые я переводила уже почти в бессознательном состоянии и проч., и проч. На пятый день еще больше поседевший с момента своего приезда в Москву комиссар Каттани сказал мне прямо с утра, когда я заехала за ним в отель: «Не знаю, как ты, я сегодня после премьеры сразу спать, поэтому никаких приглашений не принимай». Ха! После фестивальной премьеры (на которой мой усталый подопечный дремал) к нам, попытавшимся незаметно свалить из зала, подошел сам Александр Гаврилович Абдулов. В идеально сидящем черном костюме, с развевающейся шевелюрой, обаятельной улыбкой до ушей. «Никуда не уходите, - сказал он весело, - мы сейчас едем кататься на яхте олигарха такого-то». Мне стыдно, но я вообще не запомнила, какого, причем с этим олигархом мы были рядом весь вечер, поскольку он оказался преданным поклонником синьора Плачидо и не отходил от него ни на шаг. При этом чудесного Абдулова я помню в мельчайших подробностях: как он выглядел, что говорил, как смеялся. Его веселое «какой я тебе Гаврилович, зови меня просто по имени». Его удивительная способность быть абсолютно обычным человеком со всеми, никак не выпячивая свой звездный статус. Любопытно, что из всей длинной поездки (вернулись мы около 7 утра) я ясно помню только моменты, связанные с Александром Гавриловичем и его поразительной манерой общаться с нами, молодыми девчонками, которых на той яхте был вагон и маленькая тележка. Деликатно, без всякой пошлости, с человеческим интересом к каждой, Абдулов окружил нас атмосферой тепла, которое я уже лет тридцать не забываю. И в этом была главная магия его личности. И, конечно, если бы Бог дал и однажды он действительно оказался бы у меня на пробах, уверена, я бы была самым счастливым кастинг-директором в мире. Но это возможно, увы, только во сне…

А вот «надгробие» целиком 😂😂😂 Запись у Ирины Морозовой @irinaleda

Наверное, вы думаете, что это надгробная плита? Типа, подходим - прощаемся? Хейтеры на канале продюсера Ирины Морозовой уже возрадовались и стали срочно искать эмодзи в виде черных свечек и венков. Но нет, ребята! Мы, как говорится, Бог даст - еще погремим антресолями. А это реклама моего грядущего интенсива по парным и ансамблевым пробам, куда я приглашаю самых крутых и востребованных режиссеров с действующими проектами. И в этот раз - фанфары! - к вам идет сам Константин Колесов, Маэстро ситкомов, режиссер таких прогремевших сериалов, как «Жуки», «Света с того света» (это пока не я!), «Мистер Ноготь» и др. Сейчас мы с Костей работаем над кастингом в новый вертикальный сериал для ТНТ, поэтому на нашем интенсиве будет большое количество свежего материала. Я уже имела честь наблюдать, как Режиссер работает с актерами на пробах и могу смело сказать, что он, будто волшебной палочкой превращает абсолютно любую сцену в до слез смешную. Уверена, совместный тренинг с Константином Колесовым поможет вам еще глубже понять суть игры в комедии положений и освоить универсальные ситкомовские фишечки, которые в будущем здорово помогут вам в пробах и съемках. Наш интенсив пройдет в Москве 2 ноября, запись и все детали, как всегда, у прекрасных организаторов @irinaleda ⬇️

Драгоценные подписчики! Года четыре назад на этом канале был пост о том, как русскому актеру сниматься заграницей. Потом тема эта стала неактуальной. Однако, как видите, иногда необходимость играть на иностранном языке все-таки возникает. Хочу, прежде всего, выразить свой респект тому, как многие из вас владеют английским. Как говорится, далеко не всем дана склонность к языкам и уже здорово, что вы вполне свободно изъясняетесь. Однако «свободно» - увы, не означает достаточно для того, чтобы сниматься в других странах. Конечно, уровня B1 вполне хватит для роли какого-нибудь bad russian, но таких ролей нынче почти нет. Как человек, который в прошлом одинаково хорошо говорил и по-русски, и по-итальянски, и неплохо знающий еще пару европейских и плохо - один турецкий язык, позволю себе сказать следующее. Ребята, к сожалению, мы сильно переоцениваем свою способность говорить «по-иностранному». Чтобы избавиться от нестираемого русского акцента, иногда мало даже жизни в стране нужного языка. Знаю это по морю встреч с якобы вполне ассимилировавшимися русскими в Италии. Когда они открывали рот и быстро-быстро выплевывали оттуда пулеметную очередь из итальянских слов, меня буквально сбивал с ног их чудовищный славянский говор при абсолютной «текучести» речи. Возможно, как и большинство участников вчерашнего кастинга, они полагали, что их не отличишь от итальянцев. Но беглость - еще не все, дорогие! Поэтому, если вы все-таки планируете в будущем завоевывать условные болливуды-голливуды, работайте как следует над произношением. Говор в любом языке у актеров убирается довольно быстро. К счастью, ваш артикуляционный аппарат чисто теоретически гораздо сильнее, чем у среднестатистического человека - профессия обязывает. Ничего позорного в том, что мы говорим на чужом языке с национальным акцентом нет, но международные требования в кино таковы, что английский у иностранного актера должен быть идеальным. Совершенно не хочу никого никому противопоставлять, повторяю, что все вы невероятные молодцы, но хочу проиллюстрировать свои слова коротким видео, в котором абсолютно русская актриса говорит абсолютно по-английски. Возможно, чтобы без иллюзий проанализировать собственный уровень, имеет смысл на что-то ориентироваться. Буду рада, если вы без обид послушаете, каким должен быть английский язык, чтобы сниматься в Европах, Азиях, Омериках и прочих Австралиях и Канадах)))

Я и актерские визитки на идеальном английском сегодня ночью

Дорогие англоязычные брюнетки с арабской кровью! У меня к вам два вопроса; 1) где визитки на английском? 2) как прикажете открывать Яндекс-диск? Спасибо за внимание)

‼️СТОП‼️КАСТИНГ ЗАВЕРШЕН‼️Ищу актрису 40-50 лет, отлично (!) владеющую английским языком, для съемок в художественном фильме в ОАЭ. Желательно брюнетку с темными глазами, по роли в ней есть арабская кровь.

С 10 декабря в прокате появится отечественный ужастик «Родная кровь» режиссера Святослава Подгаевского. Всем, кто считает, что наше кино плетется где-то в хвосте, highly recommended. Ответственно заявляю как один из первых зрителей, которому удалось посмотреть этот фильм на закрытии Фестиваля Хоррора: Голливуд со своими дорогущими спецэффектами и ряжеными нервно курит в сторонке. Нашим удалось сделать реально страшный фильм без единого криворожего чудовища, и при этом потрясти нервную систему и душу иже с ней до такой степени, что я боялась ночевать одна и в результате всю ночь видела кошмарные сны))) Посвящать вас в детали я традиционно не буду, но считаю необходимым отметить, что в «Родной крови» прекрасно всё. Актерский состав - просто огонь: Полина Гухман, Татьяна Яхина, Даниил Воробьев. Даже эпизодники такие, что - ах! Например, восхитительна в неожиданном амплуа ведьмы Елена Муравьева. Если говорить откровенно, я отнюдь не поклонница этого жанра, но тут вне всякого сомнения команда выдала невероятно качественную историю. Ребята, а какие интерьеры и локация! Тот случай, когда каждый предмет подобран со смыслом, и этот смысл в том, чтобы леденить кровь. Спойлерить, опять же, не стану, но сценарий (Ивана Капитонова, при участии С. Подгаевского) меня приятно удивил своим глубоким психологизмом: в «Родной крови» тебя не просто хоронят под лавиной ужасов, а выстраивают их таким образом, что главный в такого рода сюжетах саспенс держится практически до самого конца. И это филигранная штука, поверьте. Так что от всей моей напуганной душеньки советую вам посмотреть это замечательное кино😍

Осенние обострения становятся все сложнее. Воскресенье, утро, телефонный звонок. - Светлана, здравствуйте! Вы у меня записаны как директор КАРТИНГА, это так? Отвечаю: - Почти! Ошибка в одной букве! Напряженное молчание, слышно, как трещат над непосильной задачей мозги. Секунду спустя, осторожное: - А в какой? Говорю в какой. Ответ: - Ааа, жаль, хотелось покататься! Я пообещала, было, чуваку, что могу и быстренько переквалифицироваться, но он уже отключился. А вдруг это был голос из будущего? Брошу вас, открою картинг и даже визитные карточки менять не буду, просто перечеркну букву С и исправлю ее на Р) PS кому покататься, научитесь сначала саночки возить!)))

Картинку забыла прикрепить

➡️И раньше именно так и происходило, и все были довольны и счастливы. Тем не менее, сейчас финансовая реальность каждого отдельного проекта такова, что «торговаться» с агентом никто не будет. Не из жадности. Из абсолютной невозможности повысить неповышаемое. Есть 10 и ни копейки больше, а если твой актер не согласен, на его место есть буквально сотни других претендентов. Одним словом, работать актерским агентам сегодня просто не дают. Более того, я изо дня в день наблюдаю, как кастинг-директора буквально прячутся и скрывают свои проекты там, где раньше они бы просто мчались в агентства с запросами. Что с этим делать? Я, честное слово, не знаю. Возможно, переждать сложный период. Возможно, разработать совместную тактику (да и стратегию!). Лично для меня эта ситуация выглядит очень болезненной, и я невероятно сопереживаю представителям этой важной профессии. Самое обидное, что тут как будто «выигрывают» все: и продюсеры со своим бюджетом, и мы, кастинг-директора, которым не надо особо запариваться в поисках кандидатов и переговорах с агентами, и актеры, которым теперь кажется «ой, а зачем мне агент-то, я вон в этом месяце десять раз по десять снялся». В этой цепочке «хорошо» всем, кроме актерских агентов. И, вспоминая университетскую программу, могу смело сказать: ребята, предпосылки такие - зреет революционная ситуация. И я бы серьезно об этом задумалась всем киномиром.

Обычно в выходные я развлекаю вас чем-то веселым, а сегодня развлеку печальным. Очень мне как токсичному правдорубу не терпится озвучить те грустные выводы, которые сформировались в моей голове в этот турбулентный для всей индустрии киногод. Выводы эти касаются работы актерских агентов. Сразу скажу, во избежание недоразумений, я в этой ситуации - всемерно на стороне агентов! Однако реальность сегодня такова, что киноиндустрия буквально пережевала и выплюнула целую важнейшую профессию, сделав тысячи актеров обездоленными и десятки агентов практически без возможности выполнять свою работу. И эта профессия, как вы понимаете, именно актерский агент. Для ясности оговорюсь: агенты медийных актеров работают по-прежнему, без них коммуникация со звездами кастинг-директоров и режиссеров была бы невозможной. И тут мы подошли к главной причине происходящего: принципиальная трансформация в последние несколько лет самой коммуникации между актерами и кастинг-директорами. Ситуация, в которой многие кастинги стали абсолютно открытыми, а наличие у к-д телеграм- и прочих каналов, где в ежедневном режиме размещаются предложения для актеров второго плана и эпизодников, значительно уменьшила объективную эффективность актерских агентов. А значит, увы, и их необходимость в целом. Проще говоря: тысячи актеров, даже имеющих счастье находиться под заботливым агентским крылом, стали активно искать себе роли самостоятельно. В условиях дичайшей конкуренции они не только обрели новые навыки в поиске работы, но и - внимание! - чрезвычайно «демпинганули» (занизили) гонорары, фактически избаловав продюсеров, отлично чувствующих конъюнктуру и понимающих, что вовсе не обязательно платить 50К там, где можно заплатить 10. Кстати, это именно то, что замечательные агенты всегда «мешали» делать своим актерам: благодаря им, ставки лишь в редких случаях спускались до копеечных и, как правило, подобные вещи происходили глубоко конфиденциально. Разумеется, сейчас любой актер, как будто бы самостоятельно нашедший себе очередную съемку за очень низкий гонорар, просто-напросто не хочет отдавать пол-копейки своему агенту и частенько кидает его, даже не вспоминая, что он у него есть. Конечно, так делают не все, но мне как кастинг-директору совершенно очевидно, что если какого-то актера утверждают через мой канал, где ставка озвучена заранее, то необходимость общаться с его агентом приведет лишь к бесплодным попыткам с его стороны повысить ставку, а это для обеих сторон, увы, лишь потеря времени. Соответственно, каст-диры в 9 случаях из 10 выбирают общение напрямую. И вовсе не потому, что пренебрегают актерскими агентами или занижают их важность, а только потому, что отлично понимают: договориться все равно не получится. Ведь гонорары придумываем не мы, они следуют из реального бюджета, который нам изначально спускают сверху. Зато у агентов звезд положение сейчас почти не изменилось. Они продолжают тщательно отбирать материал для своих подопечных, держать высокую гонорарную ставку и отвоевывать лучшие условия для медийных актеров. И это, конечно, здорово. Однако, как я уже писала, и им сегодня приходится сталкиваться с необходимостью серьезных скидок, при условии, если они, конечно, хотят, чтобы их актер снимался. Но штука в том, что гонорары звезд стали такими, какие они есть, только потому, что однажды актерский агент подумал: ага, дорогой продюсер, тебе кровь из носу нужен мой медийный N., так плати ему не 200, а 800. И какой-то продюсер на это согласился. Потом согласился второй, третий. И так буквально за пару лет, не больше, ставки медийных актеров сформировались именно вокруг второй цифры, плюс/минус, но чаще плюс. Правда, штука в том, что бюджеты на кинопроизводство при этом почти не изменились, и как раз в этом основная причина того, что в одном кадре изо дня в день встречаются и одинаково хорошо работают актер за 800 и актриса за 10. Казалось бы, а что мешает делать то же самое агентам немедийных актеров? Возьми, да скажи: нет, моя актриса за 10 не пойдет, она снимается за 100, ну ок, мы вам «по дружбе» сделаем скидочку до 80⬇️

➡️Почти всех люблю! *Все обстоятельства вымышлены для красного словца, искать «виноватых» по списку не имеет смысла: все наши актрисы замечательные, просто иногда они, как и все мы, могут совершать ошибки😍

Я невероятно люблю очные кастинги не только потому, что это возможность максимально глубоко разобрать персонажа вместе с актером и воочию наблюдать рождение героя, но и потому, что пробы для меня - это всегда кладезь прикольнейших наблюдений за людьми, которые, в силу одной из своих профессий, я никогда не упускаю. На днях пробовала вместе с режиссером целый женский коллектив - подбирали ансамбль из трех подружек. Все трое - совершенные противоположности друг друга, как внешне, так и внутренне. Смотреть на подобный ансамбль всегда очень интересно, - в особенности, когда актрисы понимают своих героинь, их сюжетную линию, арку и проч. и проч. Для меня совершенно очевидно, что подготовка к парным пробам всегда сложнее, чем к одиночным: надо не только присвоить своего персонажа, но и установить особый контакт с другими актерами в ансамбле. Как говорится, чтобы все искрило и работало. Будем реалистами, такие искры далеко не всегда высекаются при актерском взаимодействии, и предсказать результат довольно сложно: часто одиночные пробы у всех - просто огонь, а соберешь их вместе, так какая-то басня Крылова про лебедя, рака и щуку выходит. Так произошло и в этот раз. Хотя, по справедливости, лебедь и рак в вышеупомянутом коллективе прекрасных актрис, вроде, спелись, но вот щука повела себя очень по-су…простите, по-щучьи! - и потащила всех в другую сторону. Перед мотором режиссер долго разбирал с ней и ее героиню, и тонкости взаимодействия с подругами в сцене, доступно, на мой взгляд, обозначив все детали их отношений друг с другом. Казалось бы, теперь играй, не хочу: сцена чудесная, веселая, легкая, здорово написана, ее даже играть смешно, не только смотреть со стороны. Но вот, что всю дорогу делает одна из трех замечательных актрис: пока две ее «односценницы» просто перекидываются репликами, образуя ощутимую связь друг с другом, она застревает буквально на каждой реплике. И не просто застревает, а начинает тормозить других, даже не попробовав просто вступить в этот, поверьте, отлично прописанный словесный пинг-понг. Вместо того, чтобы играть, эта актриса постоянно темпераментно перебивает коллег, выясняя то, что на самом деле давно выяснено. При включенной (!) камере она то и дело обращается к режиссеру то с одним, то с другим реально малоинформативным вопросом: а почему она сейчас так сказала?! - а, может, я лучше скажу так, а не эдак?! - я считаю, что героиня вот этой актрисы (называет коллегу) тут должна сыграть по-другому!.. Ансамблевая сцена, длящаяся всего минуты три, снималась из-за этого дублей пять. И загасить гиперактивность классной, в целом, актрисы никак не представлялось возможным. По логике психологической науки, такое поведение объясняется довольно-таки просто. 1. Актрисе хочется во что бы то ни стало продемонстрировать режиссеру свою «глубину». Почему этого не надо делать? Режиссер на пробах (да и что там, на площадке!) один. Когда актер начинает вдруг режиссировать самого себя, а заодно и коллег по сцене, это выглядит неуместно и очень неделикатно. 2. У актера абсолютно отсутствует понимание командной работы; сразу включается эгоизм и нескрываемое желание перетянуть одеяло на себя. Почему этого не стоит делать? Кино - это гармоничная работа с партнерами, а не на себя. Ансамблевые пробы, в частности, проводятся для того, чтобы понять, насколько актеры способны играть в связке, в общей атмосфере и на общую идею. В актерском ансамбле, как в семейной жизни, необходимо поддерживать, а не зарывать или «переигрывать» друг друга. Только так рождается пресловутая искра, без которой совместная работа просто не сложится. Для чего я пишу такие «токсичные» тексты? Да просто для того, чтобы вы, любимые и уважаемые актеры, поняли одну простейшую, как все гениальное, штуку: удивить режиссера и продюсеров на пробах можно только хорошей игрой. Не поверите, это всё. Ваши парадоксальные мысли, стремление режиссировать, «ярчить» и представляться сложносочиненной личностью должны оставаться за дверью. В кастинг-рум берите с собой, пожалуйста, только свой талант и способность к командным действиям⬇️

В эфире наша непостоянная рубрика «Лица индустрии». Очень хохочу))) Обнаружила аватарку на личном аккаунте в телеге одного из ведущих кинопродюсеров, примерно такую: практически живая иллюстрация эмодзи «рука-лицо»))) По мне, так однозначно отражает состояние всех продюсеров российского кинематографа! И , что уж там, - кастинг-директоров иже с ними)))

Так, отставить сплин! Всем веселиться с моей любимейшей актрисой Валерией Ломакиной над тем, что происходит сегодня в индустрии. (Между прочим, сегодня мое заветное кастинг-директорское желание исполнилось, и Лера пришла ко мне на пробы!😍)

Киноосень у многих ознаменовалась массовыми заморозками и переносами проектов. Пишу об этом, чтобы ответить на общий растерянный вопрос «что у вас здесь происходит?!». Да то же самое, что и у всех. Настало время, когда политика и геополитика вплотную подошли к кинематографу во всем мире. Да что там, не просто вплотную подошли, а обняли и страстно прижались. Не только в нашей прекрасной стране. Звучит непонятно, но в действительности объясняет многое. Геополитика как процесс всегда связана с переделом сфер влияния, перераспределением сил и финансовых потоков. Так уж сложилось в непростом нетворческом мире: экономика напрямую зависит от политики, а все экономики связаны между собой. Удивительная штука: допустим, где-то, в какой-нибудь далекой-предалекой стране произошел, ну скажем, путч, а кинопроизводство при этом приостанавливается у нас. Именно так это работает, оказывается. Инвестиции и прочие денежные потоки мгновенно получают команду «замри!» и иногда, по совершенно не зависящим от самих инвесторов причинам, откладывают свое движение до лучших времен. Сегодня - по негласной договоренности кинопроизводителей - таким «лучшим временем» считается весна ‘27 года. Так что, не все потеряно, терпеливо ждем потепления не столько в погоде, сколько в политико-экономической ситуации на планете Земля. Теперь пару слов о важных деталях. В подобный период первое, что происходит в выживших проектах, это неумолимое сокращение бюджетов. Страдают все цеха, но больше всего, конечно, актерский. Если в кадре вдруг возникает супермедийный актер, будьте уверены, в большинстве случаев его «понизили» процентов на тридцать. А второй план и эпизодников - и на все пятьдесят! Характерная ситуация для кризиса: в одной сцене играет один актер, который стоит 500 К, и второй, который вынужден согласиться на 10. Возмущаться резким снижением гонораров придется еще долго, поэтому, как мне кажется, нам всем имеет смысл философски принять ситуацию (на время!) и с нежностью вспоминать «дешманские проекты» прошлого сезона, за которые, оказывается, не так уж и плохо платили. Грустная шутка, знаю. Но верю, что если мы с вами будем вооружены реальной информацией, нам гораздо легче будет работать в ближайшие полгода. Крепитесь, люди, скоро весна. PS блин, ни одного смайлика в тексте, ни одной «улыбающейся» скобочки. Как же печально…

Любимые актеры, вам подгон: ловите универсальный звук для ваших рилсов! PS чувак, который слушает, это кастинг-директор)))