Who mentions Шепот Катюши

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Очередные наши съёмки уходят в корзину. Информационная политика сейчас такова, что добиться разрешения на выпуск какого-либо репортажа или документального фильма с территории или по теме, хоть краешком прикасающейся к военной, всё сложней и уже практически нереально: пачки условий, стопка согласований, годы ожиданий и запреты, запреты, запреты... Это уже носит массовый характер. Так и работаем – вопреки. Но победим ли так.. https://t.me/limkat22/2563

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР.  Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем. Екатерина Лымаренко Подписаться Мы в Дзен / ВК / Ок/ Мах

Позорная тишина Минкульта: чиновники без лица решают судьбу кино о детях Донбасса. Хочу рассказать о проекте, который мы вынашиваем уже почти год. Документальный фильм «Когда уходит детство» — история детей, чьё взросление пришлось на войну. В центре — разрушенное Селидово, где осталось всего 19 детей, и Горловка, живущая под обстрелами тринадцать лет, но сохранившая художественную школу. Кульминация — спектакль Донецкого ТЮЗа, где встречаются дети из этих городов: для горловских ребят Селидово долгие годы было «вражеской территорией», а селидовские не знали, что стали для соседей символом угрозы. В театре они впервые видят друг в друге не врагов, а таких же детей с разрушенными домами и общей верой в чудо. Этот фильм должен стать документом для будущих поколений — свидетельством того, что война сделала с детством и что даже в руинах остаётся место человеку. Режиссёр проекта Глеб Драгайцев четыре года работает военным корреспондентом в зоне СВО, снял документальный фильм о горловских коммунальщиках «Спецназ ЖКХ», сотрудничает с Russia Today, War Gonzo и Anna News. Он знает, что такое работать под обстрелами, без электричества и связи. У проекта есть письменное согласие на поддержку от Министерства обороны РФ. Мы разработали визуальную концепцию, провели переговоры с фондом «Добрый ангел». На площадке постоянно будет присутствовать детский психолог с 15-летним опытом работы в ДНР. Это проект, который буквально выстрадан на передовой и который должен был рассказать всей стране о детях, чьё детство сгорело в руинах. Мы только что получили отказ. Проект «Когда уходит детство» не получил государственной поддержки Минкультуры. И это не единичный случай: за последние четыре года Минкульт не поддержал ни одного фильма о детях Донбасса. Ни одного. Дети, живущие под обстрелами, оказались вне государственного кинематографического интереса. Кто же вершит эти судьбы? Давайте посмотрим на тех, кто в отделе государственной поддержки производства неигровых и анимационных национальных фильмов решает, какие истории о войне и детях увидят зрители. Демичева Светлана Павловна — начальника отдела. Ибрагимова Фарида Вугар кызы, Кротов Иван Вячеславович - ведущие советники. Самое поразительное — внятных биографий нет ни у одного из троих. Ни у Демичевой, ни у Кротова, ни у Ибрагимовой. Ни фотографий, ни образования, ни профессионального пути, ни намёка на то, что эти люди вообще имеют отношение к кинематографу. Люди без лица, люди без прошлого, люди без публичной ответственности вершат судьбу проекта о детях, чьё детство прошло под обстрелами. Кто вы такие? Где вы учились? Что вы сняли? Почему именно вы решаете, достойны ли дети Донбасса того, чтобы о них говорили с экрана? При этом статистика ведомства говорит сама за себя: за 2024–2025 годы было поддержано около 25 картин о СВО — при общем объёме поддержки в 300 картин. Это лишь 8,3%. Восемь процентов на тему, которая сегодня определяет жизнь страны на многие десятилетия. А на фильмы о детях Донбасса — ноль. Мы снимаем кино о девятнадцати детях в разрушенном Селидово, о юных художниках из Горловки, о спектакле, где встречаются те, кто ещё вчера был по разные стороны фронта. И в этой истории чиновники Минкульта оказались на другой стороне — не по ту сторону фронта (хотя это тоже большой вопрос), а по ту сторону человечности. Они не поддержал и проект о детях войны. Они выбрали тишину. Мы эту тишину не примем.

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. Екатерина Лымаренко Подписаться Мы в Дзен / ВК / Ок/ Мах

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. КубИк-рубИка — аналитический отдел тг-канала «Шепот Катюши»

Ход конём После Второй мировой правое стало неприличным. Националист — значит фашист. Фашист — значит Гитлер. Гитлер — значит газенваген. Эту логику вбили в головы так глубоко, что любое слово о суверенитете, границах или традиции пахло пеплом Освенцима. Европа ушла влево. И продолжает идти. Потому что справа — запретная зона. Но есть нюанс, о котором европейские элиты говорят только в закрытых кабинетах. Впереди — большая война. С Россией. Настоящая, не прокси. И вот вопрос: кто пойдёт воевать? Глобалист-либерал, который считает нацию пережитком, а патриотизм — токсичной маскулинностью? Он не пойдёт. Он будет сидеть в кафе, пить латте и рассуждать о правах человека. Он не станет умирать за флаг, который считает стыдным. И тогда элиты сделали ход конём. Они запустили мигрантов. Не тех, кто будет тихо ассимилироваться и платить налоги. Других. Тех, чьё поведение станет настолько вызывающим, настолько чуждым, настолько отвратительным, что терпение лопнет. 14–15% населения Европы — это уже не статистика, это давление на кнопку. Кнопку, которая включает правую повестку. Расчёт прост. Мигрантские кварталы, где не действуют местные законы. Улицы, где женщины боятся пройти вечером. Районы, где полиция не появляется без подкрепления. Каждое такое сообщение в новостях — это капля в котёл. И когда котёл взорвётся, даже вчерашний толерантный обыватель скажет: «Довольно». Овертон-окно сдвинется вправо. Национализм перестанет быть ругательством. Он станет ответом. Он станет спасением. Украина — уже полигон. Там фашизм не просто возродился, он стал государственной идеологией. Азов, «Правый сектор», бандеровские марши — это не аномалия. Это репетиция. Европейские элиты смотрят на это и делают выводы. Им нужен свой Азов. Свои «свободные радикалы», которые пойдут воевать не за Брюссель, а за землю. За кровь и почву. За то, что либерализм предал. Ход конём — это всегда не прямой путь. Элиты не признаются, что готовят фашизм. Они говорят о толерантности, о мультикультурализме, о правах беженцев. А сами ждут, когда мигрантские кварталы вспыхнут, когда правые выйдут на улицы, когда появится новый фюрер, который скажет: «Хватит». И тогда его направят на Восток. На Россию. Это цинично. Это жестоко. Но это работает. Европа выращивает себе могильщика, чтобы он выкопал могилу для нас. А мы? Мы смотрим на это и понимаем: когда они придут, с ними будет не либерал с латте, а фашист с автоматом. И тогда вопрос «за что мы воюем» отпадёт сам собой. Потому что они воюют за то, чтобы мы исчезли. Ход конём. И этот конь уже скачет. На восток. Екатерина Лымаренко Подписаться Мы в Дзен / ВК / Ок/ Мах