Парнасский пересмешник

Все же помнят, что Коко Шанель была коллаборационисткой и работала на Абвер, то есть на немецкую военную разведку? Это не домыслы и не сплетни, а хорошо задокументированная часть её биографии. Так вот, она не только пыталась при помощи фашистских покровителей отжать у евреев парфюмерную компанию, но и успела официально побыть агентом. В 1941 году Берлин завёл на неё карточку: агент F-7124, псевдоним «Вестминстер», в честь прошлого любовника, герцога Вестминстерского. Вербовал её новый любовник, барон Ханс Гюнтер фон Динклаге, атташе немецкого посольства и офицер Абвера, моложе её на тринадцать лет. Всю оккупацию они прожили вместе в отеле Ritz, который немцы забрали под себя и где поселили Геринга. Первое, что она с этого получила: из лагеря выпустили её племянника Андре Палясса. Дальше её взяли в дело покрупнее. В 1943 году Вальтер Шелленберг, начальник политической разведки СС, отправил её в операцию «Модельхут», что переводится как «модная шляпка». Идея была такая: Шанель по старой светской памяти выходит на Черчилля и передаёт ему предложение о сепаратном мире. Она поехала в Мадрид вместе с Верой Ломбарди, та сразу пошла в британское посольство и сдала всю компанию. На этом шпионская карьера мадамы закончилась. Теперь про отжать. В мае 1941 года Шанель написала в вишистское ведомство по еврейскому имуществу бумагу с просьбой передать ей все акции компании Parfums Chanel. Аргументы такие: фирма принадлежит евреям, хозяева её бросили, а деньги, которые она сама с неё получала, несправедливо малы. Процедура называлась аризацией, это когда имущество отбирают у евреев и отдают неевреям. Акции полагалось передать арийцам, и арийца она имела в виду вполне конкретного. Пьер и Поль Вертхаймеры, те самые евреи, у которых она просила отобрать компанию, ещё в мае 1940 года, за год до её доноса, переписали фирму на Феликса Амьо, французского авиапромышленника с чистой по расовым законам анкетой, и уехали в Нью-Йорк. Отбирать оказалось нечего, компания уже была записана на арийца. После войны Амьо вернул её хозяевам и себе не взял ничего. В сентябре 1944 года Шанель задержали бойцы Сопротивления и отпустили через несколько часов. Считается, что живой легенде помог Черчилль. Она уехала в Швейцарию, прожила там девять лет с тем же Динклаге и заплатила Шелленбергу, чтобы он не упоминал её в мемуарах. Но уплатить по некоторым счетам бабусе всё-таки пришлось. В 1947 году Вертхаймеры предложили ей сделку: деньги сразу, содержание пожизненно и 2% с мировых продаж, а взамен она отдаёт всё остальное, включая права на собственное имя. Она согласилась. В 1954 году Пьер Вертхаймер оплатил ей возвращение в Париж и заодно закрепил имя Chanel уже не только за духами, а за всем, что производила немаленькая компания. К концу пятидесятых он выкупил и долю Теофиля Бадера. Когда Шанель умерла в 1971 году, в доме Chanel ей не принадлежало ничего, даже собственная фамилия на вывеске. Сейчас компанией владеют Ален и Жерар Вертхаймеры, внуки Пьера, им принадлежит сто процентов акций, выручка за 2025 год была 19,3 миллиарда долларов. Интервью они не дают. Откуда всё это известно? Первой историю огласила Эдмонда Шарль-Ру, которая знала Шанель лично: её биография «L’Irrégulière» вышла в 1974 году, и в тексте прямо говорилось, что Шанель серьёзно себя скомпрометировала с немцами. В 1995 году свидетельства опубликовал L’Express, в 2008 к теме вернулся Der Spiegel. Главную работу проделал американец Хэл Вон: его книга «Sleeping with the Enemy» 2011 года построена на рассекреченных документах французской разведки и на архивах Германии, Великобритании, Италии и Польши, и именно оттуда взялась карточка агента F-7124. Сам дом Chanel после выхода книги заявил, что основательница антисемиткой не была, а в её военной биографии остаётся «элемент загадки». Ну главное, не антисемитка, правда же!

Кремлёвская стена на Севере Италии В Италии их тоже называют ласточкин хвост, и говорят, что в XII веке они были чем-то вроде знака принадлежности. Гвельфы, сторонники римского папы, ставили на своих стенах зубцы прямоугольные, гибеллины, сторонники императора Священной Римской империи, раздвоенные. Думаю, правило соблюдали не слишком строго и далеко не все, но опознавать хозяина стены по её верхнему краю было можно. Этот фрагмент стены принадлежит замку Сан-Коломбано-аль-Ламбро, который стоит на единственном холме высотой 147 метров посреди равнины между Лоди и Павией, в сорока километрах от Милана. В 1164 году Фридрих Барбаросса отобрал крепость у миланцев, срыл её и выстроил заново, и большая часть тех стен сохранилась до сих пор. Вероятно, это придаёт форме зубцов дополнительный смысл, слово «гибеллины» происходит от названия Вайблинген, замка Штауфенов, к которым принадлежал сам Барбаросса. Дальше замок переходил из рук в руки, в 1299 году его взяли Висконти, в 1396 его передали монастырю Чертоза ди Павия, который владел замком до 1782 года, а затем владение досталось семье Бельджойозо. Ивану III для перестройки Кремля понадобились итальянцы, и в 1487 году в Москву приехал Пьетро Антонио Солари, учившийся в Милане у собственного отца, одного из главных архитекторов Миланского собора. За два года Солари построил большую часть кремлёвских стен и башни Боровицкую, Константино-Еленинскую, Спасскую, Никольскую и Угловую Арсенальную. В мае 1493 года он умер в Москве. А ласточкин хвост он привёз с собой как рядовую ломбардскую привычку

No text

Бронзовая скульптура «Античное жертвоприношение» из коллекции Лувра на выставке «Жанна Дюбарри. Изобретение фаворитки» в Марли. Группа помещена в интерьер, вместо витрины, как это и было в XVIII веке, когда подобные вещи приобретались для обстановки кабинетов. Скульптура небольшая, чуть выше локтя, на круглом цоколе из чёрного мрамора. В центре - цилиндрический жертвенник с лавровой гирляндой, перехваченной лентами, с поясом иоников у основания и языками пламени наверху. Вокруг жертвенника - три женщины, справа стоит старшая, с покрывалом на голове и повязкой в волосах, она вытянула руку с патерой, плоской чашей для возлияний, и наклонила её над огнём. Это жест античного ритуала, когда в пламя льют вино или масло. Слева на коленях девушка с причёской из плотных рядов локонов и диадемой, она держит перед собой открытый ларец с благовониями и ждёт своей очереди. Третья фигура почти спрятана за алтарём: она припала к земле, повернула голову в профиль и протягивает блюдо с тремя плодами, а рядом с ней стоит низкий сосуд. То есть само жертвоприношение разделено по этапам: возлияние, воскурение, приношение плодов, как у Овидия и на гравюрах с античных рельефов. В 1770-е годы было две интерьерные моды, одна - на золочёную бронзу на каминных часах и канделябрах, а вот тёмная патинированная бронза отсылала к раскопанной античной скульптуре и громким археологическим открытиям вроде Геркуланума. Эта группа показывает появление в аристократических интерьерах греческого вкуса. Богатые заказчики стали уставать от завитков рококо и захотели прямых линий, гирлянд и жертвенников. Жрицы у алтаря появляются в салонной живописи и скульптуре, на мелкой пластике вроде чернильниц, а отдельные элементы входят в более широкое употребление, например, парижанки начинают причёсываться на манер коленнопреклоненной девушки, прическа а ла грек, с рядами локонов с лентой

У Пушкина в «Осени» роща отряхает последние листы, во Франции в этом октябре отряхивали скорее витрины и ратуши и поскольку это совпало с моим традиционным парижским отпуском, заметная часть месяца в канале прошла под шум демонстраций. В рубрике #дайджест, как обычно, собираю лучшее за предыдущие тридцать дней. Итак, главное в канале за октябрь 🍂 Археология и происхождение человека ⛏️На черепах людей, похороненных у гробниц первых фараонов в Абидосе, нашли следы насильственной смерти. Неандертальцы могли лечиться берёзовым дёгтем, в Шёнингене изучили молочный зуб макаки возрастом 310 тысяч лет, самое северное свидетельство обитания макак в Европе. Следы людей в Уайт-Сэндс датировали временем от 23,5 до 21,7 тысячи лет назад. У острова Кекова нашли древнейшее кораблекрушение Средиземноморья возрастом 4400-4700 лет. Житель дельты Нила нашёл на своём участке колоссальные статуи Рамсеса II. Майя продолжали жить в Аке ещё сотни лет после распада города. В Александрии подняли перстень с маяком, а в Помпеях - шкаф с детским ожерельем из амулетов. Выставки 🖼 Лувр показывает Сурбарана, и у его картин я встретил Росси де Пальму. Фонд Louis Vuitton посвятил выставку коллекционеру и художнику Гюставу Файе, который превращал случайные пятна в цветы и ковры. В Жакмар-Андре идёт первая во Франции полная ретроспектива Тинторетто, а Орсе через сто лет после смерти Мэри Кассат устроил её первую крупную ретроспективу во французском национальном музее. Бахрушинский музей привёз в Ярославль выставку о Зимине, который принял наследство оперы Мамонтова. В Фонтенбло открылась выставка о пребываниях в замке Людовика XVI и Марии-Антуанетты. Рынок и музеи 🏛Art Basel Paris продала работы почти на 130 млн евро и закрылась досрочно из-за протестов. В Иссуаре украли 150-килограммовую бронзовую обложку «Книги Апокалипсиса» работы Дали. Французы спорят, повредили ли гобелен из Байё в Лондоне. «Энигму» продали на Bonhams дороже 200 тысяч фунтов. Музеи Милуоки и Сент-Питерсберга поставили на кон Моне в бейсбольном пари. В 1984 году в Ливорно из канала подняли головы работы Модильяни, одну из которых студенты вырезали электродрелью ради шутки. Мавзолей числится основным средством, и канал задался вопросом, как учитывать самого Ленина. Наследие и улицы 🔥В Петербурге сгорел особняк Миллера на Исаакиевской площади. Протестующие сожгли ратушу Лиможа 1883 года и прорвались в Колизей, а студенты заблокировали вход в Лувр со стороны Школы Лувра. В Айя-Софию иностранцы теперь платят 25 евро и смотрят храм только с галереи. Театр, кино и литература 🎞 «Пламя Парижа» Асафьева поставили к 15-летию Октябрьской революции. Мартин Макдона снял Wild Horse Nine с Малковичем и Рокуэллом. Вспоминали нобелевскую речь Бунина, первого изгнанника среди лауреатов. Водолазкина сжигает чумные лохмотья там, же где готовит еду, а Каспер в первом мультфильме читает Карнеги. Церковь и власть 💒 Останки Афанасия Орловского признали мощами. Церкви Англии советуют сократить число епархий примерно до 30. Около четверти православных в США приняли веру взрослыми. Лев XIV проголосовал по почте на промежуточных выборах в США. В день Франциска Ассизского в Нью-Йорке благословляли животных. Империи и память 🏰 Восстание Уота Тайлера 1381 года выросло из чумы и подушной подати. У раскулачивания до сих пор нет общего счёта жертв. Мурал в Томске снова поставил вопрос, был ли Фёдор Кузьмич Александром I. Дагер в 1838 году впервые снял людей на бульваре Тампль. Присяжным Марии-Антуанетты 14 октября 1793 года объявили, что «народная месть» в их руках. Наука 👨🏼‍🔬 Модель Института Вейцмана восстанавливает картинку из ваших мыслей по снимку фМРТ. На ступеньках обычного подъезда нашлись окаменелости морских лилий возрастом 350 миллионов лет 📌

No text

Французские галереи требуют от Art Basel Paris компенсации за досрочное закрытие ярмарки Ярмарка Art Basel Paris проходила в парижском Гран-Пале и должна была работать до воскресенья 25 октября 2026 года. Вечером 22 октября организаторы сообщили участникам, что ярмарка закроется в пятницу 23 октября в 19:00, то есть на два дня раньше срока. Ни Арт Базель до сих пор не завершался досрочно. Организаторы объяснили решение тем, что на выходные в Париже ожидались демонстрации, а Гран-Пале получал угрозы. Решение приняли после консультаций с галереями и властями, в том числе с префектурой полиции Парижа. В те недели Францию охватили всем известные протесты. Демонстрация 17 октября закончилась грабежами магазинов, а коллектив Pillage de classe, то есть «Классовый грабёж» призвал своих сторонников собраться у Гран-Пале. Собственно, варианта не закрываться в условиях как будто бы отсутствия полиции и какой-либо профессиональной охраны в городе не было. В субботу 24 октября закрылись Гран-Пале, Лувр и Музей Орсе. 28 октября Профессиональный комитет художественных галерей Франции, в который входит более 310 галерей, направил групповое обращение новому директору Art Basel Paris Кариму Крипе. Авторы письма утверждают, что с ними «ни разу не посоветовались». Закрытие в субботу они признают разумной предосторожностью, а закрытие в воскресенье считают спорным решением, потому что в тот день в Париже работали семь других ярмарок, а в самом Гран-Пале была открыта выставка «Сезанн и мы». Ответственность за провал в обеспечении безопасности комитет возлагает на государство, но подчёркивает, что решение закрыть ярмарку Art Basel Paris приняла сама. Галеристы требуют справедливо возместить участникам убытки и считают, что платить в первую очередь должна Art Basel. Конкретные предложения они хотят обсудить на внеочередном заседании комитета по связям с государственным оператором здания. Министерства культуры Франции поддержало созыв заседания. Сильнее всего досрочное закрытие ударило по небольшим галереям. Крупные дилеры заключают основные сделки в первые дни ярмарки и в выходные получают около 10% выручки, а у молодых галерей на выходные приходится от 30 до 40% продаж. В первый день ярмарки участники сообщили о продаже 306 работ на 148 млн долларов, что на 16% меньше результата 2025 года. Art Basel пока не ответила на письмо комитета. 29 октября Карим Крипа написал участникам, что закрытие «затронуло галереи по-разному», и пообещал в ближайшие дни сообщить о конкретных мерах. Организаторы не уточнили, считают ли они закрытие форс-мажором, что по договору освобождает сторону от ответственности. Прецедент компенсации у ярмарки уже есть: в 2021 году Art Basel создала для участников базельской ярмарки фонд солидарности на 1,5 млн швейцарских франков. Холдинг MCH Group, которому принадлежит Art Basel, в сентябре сообщил, что его чистая прибыль за первое полугодие 2026 года выросла до 18,4 млн франков с 4,4 млн годом ранее.

3 ноября в Музее имени Андрея Рублёва пройдёт Ночь искусств. Вечер начнётся в 18:00 в одном из самых атмосферных мест Москвы — на территории древнего Спасо-Андроникова монастыря. В программе: экскурсии по иконам XIII–XVII веков, концерт живой музыки прямо под открытым небом, лекции, кинопоказ и даже возможность принести предмет искусства на экспертизу к специалистам музея. Вход на большинство мероприятий — свободный, без предварительной записи. Программа вечера: rublev-museum.ru

Битломания, вызывающая эмоции как на картине Мунка

Прочитал в дороге очерк о Джерри Горовом, американце, который почти тридцать лет работал ассистентом Луизы Буржуа. Автор описывает его как человека, который защищал художницу и неутомимо продвигал её работу. Луиза Буржуа родилась в 1911 году в Париже, переехала в Нью-Йорк в 1938 году и стала одной из главных фигур искусства XX века. Широкая публика знает её прежде всего по огромным скульптурам пауков, а критики особенно ценят её «Клетки», то есть инсталляции в виде замкнутых пространств с предметами, которые хранят воспоминания художницы. Когда Горовой был подростком, гадалка предсказала ему, что он свяжет жизнь с намного более старшей женщиной. Больше чем через десять лет он начал напряжённую дружбу и сотрудничество с 68-летней Луизой Буржуа. В 1980 году молодой куратор Горовой включил одну из её работ в групповую выставку в галерее Макса Хатчинсона, и эта выставка стала его кураторским дебютом. Их дружба началась с ссоры. Затем Горовой и Буржуа работали вместе тридцать лет, до её смерти в 2010 году в возрасте 98 лет. Если легенда с гадалкой не вымысел, то занятно подумать об этом, мог ведь человек сам себя так запрограммировать, что сфокусироваться именно на возрастной клин и в итоге и примкнуть к нему? Их рабочий день начинался в 10 утра. Буржуа однажды сравнила себя с человеком на дне колодца, который ищет спасителя, и сказала, что в её случае приходит Джерри и протягивает верёвку. Художница посвятила их дружбе работу «10 утра, когда ты приходишь ко мне». Она состоит из двадцати листов нотной бумаги, на которых Буржуа обвела и раскрасила свои руки и руки Горового. Зритель отличает руки художницы по обручальному кольцу. Критик Роберт Сторр даже назвал Горового музой Буржуа и человеком, без которого её поздние работы трудно представить. Сегодня Горовой руководит Фондом Истон, который управляет наследием Буржуа. Он курирует выставки художницы по всему миру. В частности, он рассказывал о годах работы с Буржуа и о создании серии «Клетки» в московском музее «Гараж»