😘 Экранизации захватывают кинорынок. Что это значит для сценаристов? Книги всё чаще становятся основой для фильмов и сериалов, а успешные экранизации возвращают зрителей к литературным первоисточникам. 😒С 2022 года на экранизации приходится около 60% кассовых сборов десятки самых успешных российских фильмов. 😒Продажи книг после выхода экранизации в среднем увеличиваются на 350% за полгода. 😒После премьеры сериала «Слово пацана» продажи книги выросли на 9000%. На фестивале «Читка 5.0» представители киноиндустрии обсудили экономику экранизаций, потенциал современной литературы и то, какие истории сегодня интересуют продюсеров. Почему экранизации становятся всё более привлекательными для кинопроизводителей? Какие литературные жанры могут стать новыми хитами проката? И к чему стоит готовиться сценаристам? 😏Читайте в новой статье журнала «Киносценарий» по итогам деловой программы фестиваля «Читка 5.0»! [читать] #Киносценарий_События ⚫ Kinoscenario | VK
Открыть в Telegram
Киносценарий
Читаем кино | https://kinoscenario.ru Для связи: @iamkattykul
Подписчики, 30 дней
30 окт. – 3 нояб.+1 (0%)
Показать таблицей
| Дата | Подписчики |
|---|---|
| 30 окт. 2026 г. | 2 155 |
| 31 окт. 2026 г. | 2 155 |
| 1 нояб. 2026 г. | 2 154 |
| 2 нояб. 2026 г. | 2 154 |
| 3 нояб. 2026 г. | 2 156 |
Средние просмотры поста по дням
По дню публикации
Показать таблицей
| Дата | Просмотров на пост |
|---|---|
| 10 окт. 2026 г. | 850 |
| 13 окт. 2026 г. | 746 |
| 14 окт. 2026 г. | 1 046 |
| 16 окт. 2026 г. | 723 |
| 19 окт. 2026 г. | 706 |
| 20 окт. 2026 г. | 664 |
| 22 окт. 2026 г. | 579 |
| 23 окт. 2026 г. | 1 004 |
| 27 окт. 2026 г. | 426 |
| 30 окт. 2026 г. | 367 |
| 2 нояб. 2026 г. | 432 |
| 3 нояб. 2026 г. | 273 |
Самые просматриваемые за месяц
- 01Просмотры1,05 тыс.Пересылки5Реакции33Комментарии0
- 02Просмотры1 тыс.Пересылки8Реакции20Комментарии0
- 03Просмотры859Пересылки8Реакции26Комментарии1
- 04Просмотры840Пересылки0Реакции5Комментарии0
- 05Просмотры766Пересылки9Реакции—Комментарии—
Новые посты
(НЕ) ЧУТКИЙ РЕДАКТОР У меня с редакторской встречи убежала автор. После очередного моего замечания (увы, я раскрашиваю красным весь текст, чтобы не упускать детали) заявила: «Всё, я так больше не могу!» – положила блокнот в сумочку и вышла из кабинета, несмотря на совершенно спокойный тон с просьбой остаться. Не знаю, каким монстром я выглядел тогда в глазах сценариста. По прошествии нескольких месяцев мои чувства не изменились: сожаления об Утраченном – да, вины – нет. Замечательно, что рядом со мной сидел коллега по ремеслу – на нашей следующей встрече он стал «хорошим полицейским», который довел историю стипендиата к защите на питчинге. Определенно, моя фиксация на результате иногда меня подводит: я не хочу, чтобы за год совместной работы был просто написан сценарий, который ляжет мертвым грузом в архив и не будет востребован индустрией. Как бы мы хорошо ни проводили время, финал (подхватили сценарий продюсеры или нет) переписывает всё и ставит галочку напротив твоих профессиональных умений или остается прочерк. По этой причине в беседе со сценаристом я всегда добавляю: «Хочу, чтобы Вы написали сценарий, который будет продан в индустрию». Я – средство для достижения этой цели, и вы не увидите мое имя в титрах, но будьте готовы к тому, что в процессе работы я не соглашусь на халатность и халтуру. Вы – мое средство достижения цели, дорогой мой автор. Понимаю, что каждый предпочтет видеть себя активным протагонистом и ни в коем случае не объектом, но жизнь – это нервический комок субъектно-объектных отношений. Да, в каждой методичке для редакторов написано, как авторов (коих совсем немного, что звучит как заученная таблица умножения) необходимо лелеять и любить. На практике я не готов потакать лени и слабостям, которые очень легко могут творческую сторону личности задвинуть на второй план. В такой ситуации на двоих (редактор – автор) очень не хочется потерять взаимную благодарность, которая должна сопровождать эти отношения. Именно ее я увидел, когда посетил первую встречу в рамках редакторского клуба для сценаристов и редакторов при Московской школе кино «Чуткий редактор». В этот вечер «разгоняли» пять сценарных заявок в жанре комедии (самом сложном для разработки и написания) – здесь меня цепляли не столько истории, которым, к сожалению, не хватало оригинальных концептов, а методы, с помощью которых редакторы и приглашенные эксперты вдохновляли авторов продолжать. «Правки, которые не вызывают желания уйти из профессии» – прекрасный логлайн для начала отношений, которым однозначно не стоит ориентироваться на законы драматургии, требующие постоянного конфликта. Если уж соскучился по конфликтам и страстям, то лучше дойти до ближайшего кинотеатра и уложиться в полтора-два часа, а в жизни обойтись без оных. Выражение «жить как в кино» не является воплощением идеала, и вот эту тонкость настроек редактору требуется уловить, чтобы не забыть: не все средства бывают хороши. #Киносценарий_Редакторская_колонка ⚫ Kinoscenario | VK
Открыть в TelegramДинамика просмотровСкрыть динамику
Рост просмотров
Часов после публикации
Показать таблицей
| Часов после публикации | Просмотры |
|---|---|
| 0 ч | 0 |
| 8 ч | 328 |
| 33 ч | 432 |
- Всего сейчас432
«Не куда, а к кому»: каким Мастером был Юрий Коротков? Сценарист, подаривший нам истории многих замечательных фильмов – «9 рота», «Стиляги», «Страна глухих», «Время первых» и многих других. Но для своих учеников Юрий Марксович Коротков был не просто преподавателем, а человеком, который вдохновлял, поддерживал и верил в них даже тогда, когда они сами в себе сомневались. В память о любимом Мастере они поделились тёплыми воспоминаниями, историями с занятий и советами, которые спустя годы продолжают помогать им не только в профессии, но и в жизни. 😭Мария Маслова: Он учил, что без комедии не бывает драмы и наоборот, и, наверное, это главное, что я у него забрала. Кино – это отражение жизни, а жизнь – полосатая. Страх нельзя нагнетать бесконечно – смех должен прерывать темную ночь. На том и стоим. 🥹Полина Легостаева: Одиннадцать лет назад я выпустилась из сценарной мастерской Академии коммуникаций Wordshop, где преподавал Юрий Марксович. Я оказалась единственной студенткой, кто написал во время обучения несколько полнометражных сценариев и короткометражек. Секрет моей умопомрачительной работоспособности был очень прост (и дело совсем не в гонорарах – я тогда не продала ни одной работы): я знала, что в меня верит Мастер. 😭Никита Герфанов: «Научитесь сначала ходить на свои премьеры, остальное приложится», – с иронией говорил он. Говорил он, кстати,всегда тихо, но это был не шепот. Такая органика – спокойная, размеренная, с легкой улыбкой из-под усов. На удивление, мы слышали каждое слово. Слушали и внимали, открыв рот. 🥹Анастасия Кутеева: Юрий Марксович критиканом не был, он умел поддерживать. А на мои бесконечные вопросы о структуре и о том, что герой должен действовать, и о прочих сценарных формулах, он всегда отвечал: «Пишите как пишется, Настенька!»Благодаря такому подходу за год в мастерской я написала два полных метра, один из которых стал лауреатом Питчинга дебютантов и получил от Минкульта финансирование на производство. В этих воспоминаниях – тёплые моменты с занятий, любимые шутки, разговоры, которые помнят до сих пор, и слова благодарности человеку, который всегда находил, как поддержать, вдохновить и вселить уверенность в своих учеников. Первая часть посвящения Юрию Короткову – уже на сайте журнала «Киносценарий». 😎 [читать] #Киносценарий_Мастера ⚫ Kinoscenario | VK
Открыть в TelegramДинамика просмотровСкрыть динамику
Рост просмотров
Часов после публикации
Показать таблицей
| Часов после публикации | Просмотры |
|---|---|
| 0 ч | 0 |
| 9 ч | 267 |
| 71 ч | 367 |
- Всего сейчас367
😘Должен ли сценарий авторского фильма соответствовать тем же профессиональным требованиям, что и массовое кино? Или режиссёр вправе отказаться от привычной структуры и общепринятых правил ради собственного высказывания? По следам фестиваля актуального российского кино «Маяк» редакция журнала «Киносценарий» задала этот вопрос представителям киноиндустрии. И мнения разделились… 😎Алексей Герман, режиссёр: Я считаю, что мы – страна стагнирующего киноязыка и то, что «Маяк» рассматривает и говорит о кинематографе с разных сторон, ищет молодых авторов и втягивает всех в ощущения единого соучастия – гораздо важнее, чем какие-то выдуманные, никому не нужные форматы. 😎 Анна Кузнецова, режиссёр и сценарист: В любом хорошем сценарии существуют драматургическая база и структура. И она может быть сколь угодно завуалирована. 😎 Иван Яковенко, продюсер: Мне кажется, режиссер точно должен знать то, о чем он собирается снимать. То есть не придумывать, не фантазировать, как это часто бывает на больших блокбастерах, где это допустимо. 😎 Ксения Яковлева, сценарист и продюсер: Мои учителя по драматургии говорили, что нужно сначала узнать правила, а потом их сломать. И всегда видно, когда человек знает правила и умеет с ними управляться. 😎Юлия Шагельман, кинокритик: Если ты можешь и умеешь рассказывать хорошую историю, то пусть она будет простой. Не надо ставить себе рамки в духе „это же будет слишком просто для «Маяка», слишком просто для авторского кино“. 😏Почему одни эксперты выступают за драматургическую структуру, а другие – за свободу от любых требований? И какие фильмы прошедшего «Маяка» стали удачными примерами авторского высказывания? Все ответы – уже на сайте журнала «Киносценарий»! [читать] #Киносценарий_События ⚫ Kinoscenario | VK
Открыть в TelegramСвязи
Похожие каналы
ᴍᴇᴍᴇɴᴛᴏᴍᴏʀɪ乂@wengallbi88Видео и фильмы2,16 тыс.
Фестиваль ОДНА ШЕСТАЯ@onesixthfestВидео и фильмы2,16 тыс.
Пшеницына о международке@pshenitsyna_kateВидео и фильмы2,15 тыс.
юрец, что посмотреть?@cinema_boogalooВидео и фильмы2,17 тыс.
Кобяков эдиты@kobikov_editsВидео и фильмы2,18 тыс.
Посмотрим • фест инди-анимации • 8 ноября@posmotrimfestВидео и фильмы2,12 тыс.
МимиНолон | кино и мемы@miminolonВидео и фильмы2,12 тыс.
TERNOVOY@iamternovoyВидео и фильмы2,09 тыс.
Кто упоминает
Жена режиссера@zhenarezhissera1 упоминаниеПоследний пост