Ну и завершу список поздним появлением титра названия из ремейка «Пятницы 13» (2009), который заявляется аж на 23 минуте. Для меня это был первый опыт подобной фишки, которая повергла в полный восторг от смелости. Прежде я такого не видел, а уж от слэшера вообще не ждал. Фильм, буквально, начинался по стандартной схеме представления главных героев, которые попадают в замес от Джейсона. На двадцатой минуте фильма ты уже точно веришь, что перед тобой главные герои… а потом РАЗ! И парня с девушкой убивают. И ты получаешь название фильма. Вот уж чего не ждешь в тот период засилья ремейков, так это хичкоковских приемов. Помню, как в зале кинотеатра все начали шептаться и обсуждать увиденное. До сих пор для меня остается загадкой, почему этот ремейк считается провальным даже среди зрителей, когда это буквально одно из лучших кино-воплощений Джейсона Вурхиза в истории персонажа.
Open in TelegramPosts of ШишКИНО
Ну и конечно поздний титр с названием фильма на 75 минуте хронометража в «Мэнди» (2018) - отдельный вид искусства. Жену героя Николаса Кейджа убили сектанты и вот он после оплакивания затачивает свой топор отмщения. Титр делит фильм пополам и с этого момента «Мэнди» меняет ритм, жанр и настроение, отправляя главного героя в самое Пекло.
Open in TelegramСамое мое любимейшее в жизни позднее появление названия фильма было у Би Ганя в «Долгий День Уходит в Ночь» (2018). Главный герой на 70 минуте фильма (!!!) садится в кинотеатр, надевает 3D-очки и, по сути, только в этот момет начинается кино. И после этого титра фильм переходит В ОДИН СПЛОШНОЙ ЧАСОВОЙ ДУБЛЬ (без склеек!!!!) и рассказывает совершенно отлетевшую историю в дальнейшем. Ну и само оформление титра просто мёд. Музыкально - само совершенство. Лого тоже шикарное, обожаю латиницу поверх иероглифов.
Open in TelegramУ меня нездоровая любовь к появлению названий фильма на поздних этапах хронометража и особенно на музыкальное оформление титров под ритм или бит. В «Обители Зла» титр с названием появляется на 20 минуте и под сильную долю с ударным он постепенно размывается (само размытие скопировали у титров «Рассвета Мертвецов» Зака Снайдера). Этот фрагмент - теперь вторая моя самая любимая сцена года.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 2 h | 2,304 |
| 14 h | 4,281 |
| 25 h | 4,474 |
- After 24 hours4,474
- Total to date4,474
«Обитель Зла» (2026) Зака Креггера как полноценное кино, конечно, тяжело воспринимать. Если не учитывать визуал и выдающиеся спецэффекты, то подобная событийность сейчас стала нормой в отдельно взятый сериальных эпизодах. НО! Как кино-экспириенс и жанровая форма - это полный мэтч для меня. То, за что я так полюбил «Прочь» Джордана Пила в свое время - это концепт ПЕРСОНАЖ = ЗРИТЕЛЬ. По сути, новая «Обитель Зла» сделана по принципу дорогостоящего ютуб-ролика, который бы так и назывался: "Resident Evil, но в реальной жизни". В первой половине фильма это вообще выкручено на максимум - аж становится не по себе от того, насколько натурально реагируют и ведет себя протагонист. Когда зритель оценивает ситуацию и предполагает как бы он поступил, а персонаж практически в том же тайминге делает самый наилучший и адекватный поступок - в хоррорах встречаются крайне редко. И драматически Креггер сделал все очень грамотно. Вроде бы главный герой - рядовой ушлепок, но в моменты кризиса и стресса проявил себя как человечище. И тетю не бросил, и копу пытался помочь. И соображалку включает, и на ошибках учится, и крепчает с каждым новым квестом. Весь просмотр шутили, что это фильм про работника киноплощадки - как хелпер дорастает до директоры группы за одну сложную ночную смену. Комедия тут - идеальный спутник для рассказа истории. За весь фильм Креггер лишь пару раз переборщил с осознанностью главного героя (когда он решил использовать блевательного монстра как оружие) и разок сыграл в поддавки режиссеру, когда слишком долго задержал внимание на толстяке. В остальном же - это показательная сценарная работа и режиссура - полное осознание своего материала. И работа с ритмом, конечно же. Подобное писать и снимать очень тяжело, потому и история получилась такой простой в духе симулятора курьера: из точки А в точку Б. При любом усложнении драматической конструкции - весь вайб тут же бы пропал, динамика сползла вниз и кино закончилось бы каким-нибудь сентиментально-глупым способом. Здесь же все наоборот - от погружения в реалистичные реакции кино уводит нас все в больший трэш и угар. Финальный замес с учеными - уже чисто выглядит так, словно у съемочной группы внезапно остались бабки и они решили потратить все, как в последний раз. Однако, для меня лично вторая половина во многом проигрывает началу. Тот случай, когда минимализм работает в два раза интереснее, как на саспенс, так и на юмор. Если я однажды и захочу вернуться к этому фильму как зритель, то именно ради первой половины (до приезда героя в город). Режиссерски же тут можно прям частенько возвращаться, так как работа с ритмом, вниманием и динамикой на совершенно отлетевшем уровне. Лично я для себя воспринимаю это кино не как приквел про Ракун Сити, как полноценный сиквел «Нечто», потому что нам наконец подарили тот самый Ад, в который мог превратиться мир, если бы монстр Карпентера добрался до материка. Не зря же тут рифмуются не только мутации, тентакли и мимикрия из фильма 1982 года, но и снегопад с саундтреком.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 3 h | 2,883 |
| 15 h | 4,377 |
| 26 h | 4,562 |
- After 24 hours4,562
- Total to date4,562
Посмотрел часовую документалку 2014 года про съемки «Хеллоуин: 20 Лет Спустя» (1998) и это абсолютное золото не только для фанатов франшизы, но и всем кто интересуется производственным процессом. Половина документалки - это воспоминания и восторги от принимавших участие (Джейми Ли Кертис и Джош Харнетт на борту), а вторая половина про полную продюсерскую дичь. Контекст для понимания: правами на франшизу обладал Мустафа Аккад, в целом, это главный актив его семьи. Дистрибьюцией занимались братья Ванштейн, которые вместо того, чтобы снимать седьмую часть сразу на видео, влили бабок для широкого проката и тем самым вернув Джейми Ли Кертис на борт. Прошлые три части «отменили» и сделали «20 лет спустя» триквелом к первым двум «Хеллоуинам». Дичь номер раз: чехарда с масками. Режиссер хотел использовать маску из четвертой части (самая простая и без особых черт лица). Продюсеры лишь спустя кучу времени ужаснулись и сказали ее менять. Так на площадку проникла маска из шестого фильма. По итогу наняли Стэна Уинстона (тот самый, что создал Терминатора, Королеву Чужих, Хищника и Парк Юрского Периода) создать НОВУЮ маску для фильма. В итоге устроили пересъемки на полтора миллиона долларов для крупных планов с новой маской. В одном кадре вообще присутствует печально известная CGI-маска, так как декорация была разобрана. В финальном фильме так и осталось - на среднем и общем плане одна маска, на крупняке - другая. Дичь номер два. Саундтрек. Композитор набросал слэшер-партитуру для черновика, но полноценно работал над музыкой в стиле Хичкока. В документалке есть отрывки - максимально нелепо звучит. Продюсеры были в шоке, сказали все переделать. Но прикол в том, что премьеру фильма перенесли на пораньше (с сентября на август) и у композитора было всего ПЯТЬ ДНЕЙ переписать все музло. В итоге наняли еще одного, который брал семплы из прошлых проектов (например, из «Крика») и замешал ранние наработки первого автора, выдав дуболомный прямолинейный слэшер-вайбс. И у них вышло весьма добротно. Дичь номер три. Финал. Это рекламировали как заключительный фильм из трилогии о Лори и Майкле. Она должна была ему отсечь голову. Мустафа Аккад был против, ему нужно было оставить шанс для продолжения. Финализацию сценария приостановили, чтобы Ванштейны у юристов уточнили насколько они могут диктовать творческие моменты, так как им важно было дать фанатам то самое - отрубленную голову. Там было куча вариантов от падающих в бездну автобусов до спасения на вертолетах, но эта недосказанность не устраивала Ванштейнов. Они хотели однозначного финала, чтобы не разгневать зрителей. В итоге Мустафе Аккаду сказали, что он сможет использовать в продолжении лазйку, что под маской был не Майкл, а случайный медработник. Из сценария вырезали шепот Майерса, чтобы это не противоречило версии о медбрате со сдавленной гортанью. На площадке фильма даже сняли отдельный кадр, как настоящий Майк в форме медбрата скрывается с места преступления. Этот кадр в итоге использовался в последующем «Воскрешении». Сама Джейми Ли Кертис подписалась на «20 лет спустя» с пунктом в договоре, что если будет продолжение - ее должны убить в первые десять минут. Особенно забавно, как Малек Аккад (сын Мустафы Аккада) в документалке не скрывает, что с «Воскрешением» они нормально так обосрали все, что успешно реализовали в «20 Лет Спустя». https://youtu.be/ZwfwSPt51DQ?si=WUjBkAf-X6WKQXJN
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,971 |
| 35 h | 4,664 |
- Total to date4,664
Делаю ход конем и внезапно нахваливаю новый ромком. «Всего Одна Ночь» (2026) была включена потому что захотелось полюбоваться на мужа Дуа Липы, потому что кроме «Зеленой Комнаты» (2016) я его толком нигде и не видел. Оказалось, что это не просто романтическое кино на вечер, а полноценный хай-концепт комедийный угар. Помните «Судную Ночь», где американцы раз в год могут убивать безнаказанно? Тут то же самое, только речь о внебрачной ебле. Буквально. Вся страна живет свою жизнь, а один день в году по закону могут перепихнуться с кем хотят и ничего им за это не будет. Отсюда и вытекающие: война за презервативы у перекупщиков, октровенные наряды, секс-вечеринки и вот это вот все. До отлетевшего угара и пошлятины комедий нулевых о сексе тут очень далеко (и, если честно, это даже хорошо), но трэша условных «Мальчишников в Вегасе» тоже. Однако, для меня, как для НЕ фаната романтических комедий это все равно оказалось очень увлекательным фильмом. Получился такой душевный, милый и ванильный бросок в безумие по типу «Ночных Игр» с Рэйчел Макадамс, где произойти может все что угодно, это очень смешно, но не перегружено морализаторством или откровенной пошлятиной. Я даже задумался: если нынешние ромкомы - это вот про такую мягчайшую деконструкцию жанра и взгляда на отношения, то может быть стоит и остальные глянуть? Благо их по пальцам можно пересчитать.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 5 h | 2,692 |
| 11 h | 3,143 |
| 35 h | 4,531 |
| 70 h | 5,305 |
- After 6 hours2,692
- Total to date5,305
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,169 |
| 9 h | 3,479 |
| 27 h | 4,175 |
| 74 h | 5,368 |
- After 1 hour1,169
- After 24 hours4,175
- Total to date5,368
Закрыл десятилетний гештальт, прочитав «Кровавый меридиан» Кормака Маккарти, на которого дрочат голливудские режиссеры и сценаристы и называют самым жестоким и неэкранизируем (из-за чрезмерного насилия) вестерном. Я, конечно же, потирал ручки при прочтении и думал, что ну все, наконец-то почитаю отборную чернуху. И к сожалению вообще мимо меня. Да, там есть несколько жестоких моментов, но книга скорее берет циничностью и масштабом беспределья после американо-мексиканской войны, но я не проникся. Возможно, виной тому прочитанная за год до этого «Духи рваной земли», которую написал режиссер Крейг С. Залер, снявший «Костяной Томагавк» (который в свою очередь принято считать самым близким по духу «Кровавому Меридиану»). Вот у Залера я вообще получил все то, что было обещано у Макарти. Реально кинематографичный сторителинг, шикарная проработка детализации мира, лютая чернуха, тонна ультра-насилия, мощный саспенс в финале и невыносимо яркие и запоминающиеся персонажи, чьи смерти воспринимаются особенно остро. У Макарти все мрут как мухи и абсолютно все равно, потому что все похожи друг на друга, только имена меняются и способы гибели. Ощущение будто прочитал описание типичного слэшера, где автор больше заинтересован своим главным антагонистом/антигероем, чем остальными. У Залера же помимо хлестких диалогов, между героями есть химия и каждый обладает своим уникальным набором качеств, которые пригодятся в грандиозном финальном побоище. Масштаб, разумеется, гораздо меньше, чем у Макарти, но «Духи Рваной Земли» выигрывают тем, что героями движут месть и настоящие эмоции. Кто-то скажет, что в этом то и есть фишка «Кровавого Меридиана» - показать бессмысленную цепь насилия и низменные мотивы ублюдков, про которых мы читаем. И вроде бы да, но для меня это оказался баг, потому что читать четыре сотни страниц про безликих героев, которые не имеют никакой понятной мотивации (даже выживание будто не входит в это число) - очень скучно. Судья, конечно удался. Эдакий Антон Чигур с уклоном в поэтичность, но его катастрофически мало для того, чтобы эмоционально прикипеть к этой истории. Макарти, как автор, мне очень нравится и я откладывал эту его работу напоследок. Мои ожидания - мои проблемы, но я немного фрустрирован таким послевкусием. Однако, это хороший способ лишний раз сказать про «Духи Рваной Земли» - это великолепное путешествие в тот же сеттинг, но более точный, эмоциональный и мастерски отработанный по сюжетной структуре. Да, прямолинейный, без философских и символических слоев, как у Макарти, но если вы такой же фанат спинно-мозгового экшена и ультранасилия, то Залер не разочарует.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,166 |
| 9 h | 3,391 |
| 27 h | 4,076 |
| 74 h | 5,267 |
- After 1 hour1,166
- After 24 hours4,076
- Total to date5,267
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 2 h | 2,188 |
| 10 h | 3,825 |
| 28 h | 4,429 |
| 74 h | 5,400 |
- After 1 hour2,188
- After 24 hours4,429
- Total to date5,400
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 527 |
| 8 h | 2,193 |
| 29 h | 4,388 |
| 77 h | 5,320 |
- After 6 hours2,193
- After 24 hours4,388
- Total to date5,320
Для этого кадра POV винтовки из «Настика» использовали Sony FX3, которую закрепили непосредственно на оружии, которое держал Рид Рассел - опытный голливудский оператор стедикама. Учитывая, что его рука попадала в кадр, ему пришлось надеть такие же перчатки без пальцев, как у персонажа, а выступающие пальцы загримировать камуфляжной краской. Обратите внимание, что для аутентичности, возможных отражений, правильных теней и естественности движений - ему так же пришлось надеть большую часть костюма супер-солдата. И при таком внимании к деталям - с цевья сняли обвес серого цвета (c фонариком и ИК осветителем). Возможно, некрасиво торчал или перекрывал видимость. Прицел, видимо, по тем же причинам убрали.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 526 |
| 8 h | 2,208 |
| 29 h | 4,370 |
| 77 h | 5,321 |
- After 6 hours2,208
- After 24 hours4,370
- Total to date5,321
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,140 |
| 7 h | 2,285 |
| 30 h | 4,165 |
| 72 h | 4,899 |
- After 1 hour1,140
- After 6 hours2,285
- After 24 hours4,165
- Total to date4,899
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,139 |
| 7 h | 2,283 |
| 30 h | 4,164 |
| 72 h | 4,908 |
- After 1 hour1,139
- After 6 hours2,283
- After 24 hours4,164
- Total to date4,908
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,139 |
| 7 h | 2,293 |
| 30 h | 4,207 |
| 72 h | 5,003 |
- After 1 hour1,139
- After 6 hours2,293
- After 24 hours4,207
- Total to date5,003
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,108 |
| 7 h | 2,256 |
| 30 h | 4,057 |
| 72 h | 4,893 |
- After 1 hour1,108
- After 6 hours2,256
- After 24 hours4,057
- Total to date4,893
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,108 |
| 7 h | 2,256 |
| 30 h | 4,095 |
| 72 h | 4,892 |
- After 1 hour1,108
- After 6 hours2,256
- After 24 hours4,095
- Total to date4,892
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,108 |
| 7 h | 2,256 |
| 30 h | 4,096 |
| 72 h | 4,849 |
- After 1 hour1,108
- After 6 hours2,256
- After 24 hours4,096
- Total to date4,849
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,139 |
| 7 h | 2,290 |
| 30 h | 4,092 |
| 72 h | 4,823 |
- After 1 hour1,139
- After 6 hours2,290
- After 24 hours4,092
- Total to date4,823
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,139 |
| 7 h | 2,292 |
| 30 h | 4,129 |
| 72 h | 4,872 |
- After 1 hour1,139
- After 6 hours2,292
- After 24 hours4,129
- Total to date4,872
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,138 |
| 7 h | 2,290 |
| 30 h | 4,094 |
| 72 h | 4,831 |
- After 1 hour1,138
- After 6 hours2,290
- After 24 hours4,094
- Total to date4,831
К слову, про «Джейсона Икс» (2001) - это первый фильм, который перевели в цифровое пространство и полностью провели весь постпродакшн на компьютере. Режиссер фильма Джим Айзек задался вопросом: А что, если мы снимем фильм, переведём его в цифру, сделаем всю работу, включая цветокоррекцию и эффекты, а потом запишем весь фильм обратно на плёнку? Так в итоге он и поступил. «Джейсона Икс» сняли на 35-мм плёнку, а потом перевели в HD… Нам не нужно было резать негатив, мы его вообще не трогали. Плёнка просто переходит в HD-цифру, мы работаем с ней до конца, а потом отсканировали обратно с HD на плёночный материал - и всё. [...] Я сделал это потому, что в фильме было очень много визуальных эффектов, и в плёночном разрешении я просто не смог бы сделать всё, что хотел. Очередной шах и мат всем душнилам-кинематографистам, которые водят носом от хорроров. Именно благодаря жанровой форме - фильмы ужасов до сих пор считаются одним из самых свободных в плане смелых экспериментов, а потому способны привнести в киноязык огромное число апгрейдов.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 1 h | 1,138 |
| 7 h | 2,283 |
| 30 h | 4,041 |
| 72 h | 4,737 |
- After 1 hour1,138
- After 6 hours2,283
- After 24 hours4,041
- Total to date4,737
Хеллоуинское напоминание, что Дэвид Кроненберг сыграл злобного ученого в «Джейсон Икс» (2001) - десятой части франшизы «Пятница 13». Как это случилось? Режиссер фильма Джим Айзек много лет работал с Кроненбергом в качестве художника по спецэффектам и помогал создавать культовых монстров от «Мухи» до «Экзистенции». Айзеку требовалась творческая группа для фильма и из уважения он пошел к Дэвиду Кроненбергу и спросил: "Ты не против, если я возьму парней на этот проект?“ А Кроненберг ответил: "Совсем не против, но меня тоже надо снять". Позже он выдвинул условие, что его персонажа должны будут эффектно убить. Что ж. Им это удалось.
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 2 h | 1,739 |
| 7 h | 2,678 |
| 31 h | 4,197 |
| 72 h | 4,947 |
- After 1 hour1,739
- After 6 hours2,678
- After 24 hours4,197
- Total to date4,947
Forwarded from FASHION COBRA
Субботнее Хэллоуинское! 🎃 Кино для свиданий: ЛЮБИМЫЕ УЖАСТИКИ 🔪 Выпуск 17
Open in TelegramViews growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 3 h | 2,286 |
| 32 h | 4,273 |
| 74 h | 4,956 |
- After 24 hours4,273
- Total to date4,956
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,496 |
| 67 h | 4,905 |
- Total to date4,905
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,492 |
| 67 h | 4,931 |
- Total to date4,931
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,493 |
| 67 h | 4,920 |
- Total to date4,920
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,494 |
| 67 h | 4,846 |
- Total to date4,846
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,494 |
| 67 h | 4,816 |
- Total to date4,816
Views growthHide views growth
Views growth
Hours after publication
Show as table
| Hours after publication | Views |
|---|---|
| 0 h | 0 |
| 11 h | 2,492 |
| 67 h | 4,843 |
- Total to date4,843