Posts of Сергей Пименов

Как внедрение ИИ в американской компании застряло на одном сайте в SharePoint Человек, которого я консультировал по внедрению ИИ в американской компании, вернулся через три месяца и рассказал, что получилось. Пока внедрение не состоялось. По этому рассказу я написал статью для pimenov.ai. Впервые на моём сайте выходит такая история изнутри компании. Сотрудники уже пользуются Copilot и другими инструментами. При этом руководство видит в старой CRM итоговую маржу, а чтобы разобраться, откуда взялась цифра, приходится идти по папкам SharePoint и звонить человеку, который делал расчёт. Начать хотели с одного подразделения. Собрать документы в одном месте и посмотреть, где ИИ может помочь. На встрече с IT договорились, что подразделению выделят отдельный сайт в SharePoint. Через месяц площадки и разрешений всё ещё не было. Думаю, эту историю узнают люди из самых разных стран и отраслей. Компания давно выросла, а её системы всё ещё устроены под задачи, с которых она начинала. Люди научились работать в этих условиях. Чтобы попробовать что-то новое, приходится договариваться с теми, кто отвечает за доступы, и выяснять, как на самом деле делается работа. Поэтому мне и хотелось рассказать о попытке, которая пока не удалась. На ней видно, где именно застревает внедрение, даже когда сотрудники уже пользуются ИИ и готовы попробовать его в общей работе. 👉 ИИ в обычной американской компании: папки, старая CRM и месяц ожидания SharePoint

В 1996 году Ричи Хоутин решил перестать звучать как Plastikman. К тому моменту его имя уже было известно по обе стороны Атлантики, но успех превратился в творческую ловушку: от него ждали новой порции кислотного техно, а повторять себя он не хотел. Ричард Хоутин родился в английском Банбери в 1970 году, вырос в канадском Виндзоре — через реку от Детройта. Подростком ездил в детройтский The Shelter, слушал местное техно и сам стал играть там под именем Richie Rich. Среди первых слушателей оказался будущий продюсер Kenny Larkin. В 1989 году вместе с канадским диджеем Джоном Аквавивой Хоутин основал Plus 8: лейбл выпускал не только их собственную музыку, но и работы Speedy J и Ларкина. К 1996-му за его плечами были F.U.S.E. с альбомом Dimension Intrusion (1993), первый альбом Plastikman Sheet One (1993), Recycled Plastik и Musik (1994). «Spastik», созданный практически из одного барабанного ритма, уже стал визитной карточкой его бескомпромиссного техно. В середине десятилетия Хоутин столкнулся с запретом на въезд в США. В собственных воспоминаниях он связывает этот период изоляции с решением выключить привычные TB-303 и заняться принципиально другой музыкой. 1 января 1996 года он начал серию Concept 1: двенадцать ежемесячных пластинок, 24 композиции, минимальный набор аппаратуры. Вместо привычной связки Roland он сосредоточился на секвенсорах Doepfer и модульной системе Serge. Изданием занимался самостоятельно, вплоть до оформления и подписки; пластинки печатались на ACME Vinyl Corp., предприятии, связанном с Plus 8. В 1998 году поиски того периода приведут к альбому Consumed и лейблу Minus, а в 1999-м — к Decks, EFX & 909. Запись из Гамильтона осталась свидетельством промежуточного периода: Хоутин уже создал собственную школу техно, но ещё искал язык, который сделает его одним из символов минимализма. Richie Hawtin — 654 Barton, Гамильтон, Канада, 1996 #DancefloorArchive

Война машин сначала начнётся между ботами, а потом победитель уничтожит человечество 🤔

No text

Сегодня это уникальное изобретения будет опробовано мной на двух бостонских терьерах. 🫡

Не, ну Илон Маск мощный тип, конечно. 😂

А в это время в Тегеране.

Михаил Кругликов с помощью Codex сделал сервис городского транспорта Ростова, о котором думал десять лет и написал для pimenov.ai гостевую статью об этом. Михаил давно занимается проблемами транспорта и вместе с командой ведёт сайт «Ростовский городской транспорт» Ему хотелось добавить свою карту с автобусами, троллейбусами и трамваями, выбором нескольких маршрутов и историей движения. Но проект некоммерческий, а на разработку и тестирование нужно время. Михаил работал в Codex: первая локальная версия сервиса появилась за несколько минут после одного промпта в Codex. Дальше началась работа, ради которой эту историю и стоит прочитать. Например, автобус может стоять на карте рядом с вашей остановкой, хотя данные от него не приходили уже несколько минут. Вы ждёте, а он давно уехал. Или машина числится на маршруте, но стоит на заправке. Или вы забыли вещи в салоне: время поездки помните, номер автобуса — нет. Михаил знает эти ситуации изнутри. Поэтому в сервисе появились время получения координат, исключение машин, которые предположительно не работают на маршруте, и возможность промотать карту в прошлое. Даже автобусы-гармошки получили отдельные метки: кому-то захочется дождаться именно такого. Codex писал код, Михаил ставил задачи, проверял результат и объяснял нюансы. Когда история маршрутов создала слишком большую нагрузку на хостинг, пришлось переносить вычисления на отдельный сервер. Вопросы безопасности тоже потребовали внимания человека. Для меня это хороший пример ИИ как экзоскелета. У человека годами накапливаются знания, наблюдения и понимание того, как должно быть устроено полезное решение. Теперь появляется возможность превратить всё это в работающий инструмент. В статье Михаил подробно рассказывает, как шла разработка, что пришлось переделывать и где его собственная экспертиза определяла результат. Рекомендую всем, у кого давно лежит идея сервиса для своей профессиональной области. 👉 Как я «навайбкодил» сервис транспорта Ростова, о котором думал 10 лет

В апреле 1996 года японская Sony выпустила двухдисковый «Innovator» Деррика Мэя — ретроспективу музыканта, который к 33 годам уже успел изменить электронную музыку, а затем почти перестал записывать собственные треки. Мэй вырос в Детройте, учился в Белвилле вместе с Хуаном Аткинсом и Кевином Сондерсоном. Позднее троицу назовут Belleville Three. На их вкус повлияли радио Electrifying Mojo, Kraftwerk и американский фанк. Но для Мэя не менее важны были поездки в Чикаго: там он наблюдал, как Frankie Knuckles и Ron Hardy превращают работу с пластинками в самостоятельное искусство. В 1986-м Мэй основал Transmat и под именами Rhythim Is Rhythim и Mayday начал выпускать музыку, которая стала фундаментом Detroit techno. «Nude Photo», «Strings Of Life», «It Is What It Is», «Beyond The Dance» — всё это было сделано за несколько лет. «Strings Of Life» сыграл особую роль в британском взрыве acid house. Через Transmat выходили и другие музыканты детройтской школы, включая Carl Craig, Stacey Pullen и Kenny Larkin. После 1991 года студийная активность Мэя резко сократилась. Но за диджейским пультом он оставался одним из самых влиятельных артистов эпохи. В 1996-м это уже не молодой продюсер с новыми хитами, а признанный мастер, который разговаривает с танцполом пластинками других людей. Одна из таких ночей сохранилась в эфире нидерландского Radio 3FM. В амстердамском Escape проходила серия Chemistry, запущенная в 1995 году и связанная с диджеями Marcello, Dimitri и Isis. В сете Мэя рядом оказываются Moodymann, Jeff Mills, Surgeon, Donna Summer, Lil' Louis, Basement Jaxx и Green Velvet. Для него Detroit techno, Chicago house и disco не были взаимоисключающими мирами. Эдвин Остервал записал радиотрансляцию на кассету и передал её Йорису Воорну. Тот начинал диджеить как раз в 1996 году. Спустя 16 лет, публикуя микс, Воорн признался: именно эта кассета подтолкнула его стать диджеем. Так одна клубная ночь превратилась в звено между поколениями электронной сцены. Derrick May — Chemistry On 3, Escape, Амстердам, Нидерланды, 1996 #DancefloorArchive

Самое лучшее время каждый день — это когда эти два гада начинают беситься и носиться по квартире, а кошка выжидает, в конце не выдерживает и бросается в атаку, как финальный босс. Хорошего вам дня!

Рука Москвы отключает холодильники в холодных странах! Какое ужасное коварство.

Вы хотели реального практического применения агентов — вот оно. Максимально прикладная история, которой я теперь пользуюсь каждый день. Быстро, удобно и с результатами, которые можно открыть, посмотреть и использовать. Мои Grok-боты теперь делают полный цикл контента: от поиска темы и исследования до готовых текстов, иллюстраций, видео и отдельных сайтов. Я могу прийти с идеей, вопросом, ссылкой или просто надиктовать, что мне интересно. Дальше бригада собирает источники, разбирается в теме и готовит материал. По нему можно сделать статью, ролик, презентацию или интерактивную страницу. Боты уже умеют придумывать музыку, предлагать концепцию клипа, делать раскадровку, генерировать сцены и собирать монтаж. Всё это связано в общий процесс. У каждого своя работа, они передают друг другу результаты, пользуются общими правилами и сохраняют материалы там, где я смогу их найти. Повторяющиеся задачи мы упаковываем в навыки. А их руководитель Саркис ещё и смотрит на накопленные исследования и обсуждения, предлагает, что из них можно сделать дальше. Моя работа здесь — задавать направление, выбирать идеи, корректировать и принимать результат. Причём один раз настроенный процесс потом можно запускать с другими исходниками. Постепенно у меня собирается целая редакция, которой я могу управлять обычным разговором, в том числе с телефона. После всего, что я пробовал, Grok Bot сейчас производит на меня лучшее впечатление. Я очень сильно ускорил свою работу и получил много свободного времени. И продолжаю находить задачи, которые теперь могу спокойно передать команде. На последнем вебинаре «Перезагрузки» я показывал, как всё это у меня устроено, и решил написать статью. Очень рекомендую прочитать всем, кто хочет применить агентов к своей работе. Это реально круто. 👉 Как я навёл порядок в редакции из Grok-ботов

30 октября 2026 года берлинский Tresor выпустил расширенное переиздание «Infiniti Collection» — архивных работ Хуана Аткинса. Через два дня мир узнал о его смерти. Одному из людей, с которых началась история детройтского техно, было 64 года. Хуан родился в Детройте в 1962-м. Сначала играл на гитаре и басу, затем увлёкся синтезаторами: Kraftwerk и фанк Джорджа Клинтона встретились в его музыке благодаря той свободе, с которой детройтский радиоведущий The Electrifying Mojo ставил совершенно разные пластинки. В школе Аткинс познакомился с Дерриком Мэем и Кевином Сондерсоном — будущими Belleville Three. Именно Хуан первым начал всерьёз экспериментировать с электронным звуком и помогал друзьям осваивать аппаратуру. В 1980 году с Ричардом Дэвисом он создал Cybotron. «Clear» (1983) стала одной из основ электро и техно, а позже её использовала Missy Elliott в «Lose Control». В 1985-м Аткинс основал Metroplex и выпустил под именем Model 500 «No UFO’s». Его «Techno Music» вошла в британский сборник 1988 года, благодаря которому слово «техно» окончательно закрепилось за новой музыкой Детройта. В нашем архиве — два часа сорок минут выступления Аткинса в The Docks, Торонто, 1998 год. Точная дата вечера не сохранилась. По опубликованному трек-листу, рядом с хаусом Stardust, Gene Farris и Alan Braxe здесь звучат Jeff Mills, The Martian, Robert Hood и собственные записи Хуана под именем Infiniti. Среди них «Skyway» и «Walking On Water» из альбома «Skynet», который Tresor выпустил 29 сентября того года. Перед нами не музейный канон одного жанра, а работающий диджей, соединяющий музыку своего времени. Аткинс продолжал записываться и дальше: «Deep Space» и «Mind and Body» как Model 500, сотрудничество с Морицем фон Освальдом в Borderland, возвращение Cybotron в 2023-м. Его музыка связала Детройт с британскими клубами, Берлином и несколькими поколениями продюсеров. 1 ноября 2026 года агентство Аткинса подтвердило его смерть. Музыканта обнаружили без сознания в гостинице Мехико перед выступлением. Причина смерти официально не объявлена. Juan Atkins — The Docks, Toronto, Canada, 1998 #DancefloorArchive

Приглашаю всех на ПРАКТИКУМ: большой сайт за 10 дней с Codex и ИИ-агентами 5 ноября в 18:30 по Москве расскажу на юбилейном NeyroSummit, как за 10 дней с Codex собрал большой сайт. Тема: большой сайт за 10 дней с Codex — как я организовал работу с ИИ-агентами. Покажу, как выстроить работу с ИИ-агентами, чтобы большой проект двигался быстро. Если у вас большой проект и вы думаете, как подойти к нему с агентами, — приходите. 📅 5 ноября (четверг), начало в 18:30 МСК, онлайн Вход бесплатный 👇 👉 ССЫЛКА Рядом в программе: Александр Юшкевич, Виктор Буто, Сергей Меркулов и другие практики. P.S. Для всех, кто будет в эфире, подготовлены персональные подарочки 🎁 Пользы — столько, сколько получится вместить в доклад.

Эй, ChatGPT Pro, дай советы для всех людей на следующие 10 лет! 1. Учитесь сотрудничать поверх государственных, культурных и идеологических границ. 2. Предотвращайте войны и создавайте способы разрешать конфликты до применения силы. 3. Сохраняйте человеческую ответственность за решения, которые передаёте искусственному интеллекту. 4. Делайте знания, образование и полезные технологии доступными каждому. 5. Распределяйте выгоды автоматизации так, чтобы больше людей получали время, возможности и достойные условия жизни. 6. Защищайте проверяемые факты, свободу исследования и право открыто сомневаться. 7. Ограничивайте концентрацию власти над информацией, технологиями и жизненно важными ресурсами. 8. Сохраняйте пригодность планеты для жизни и восстанавливайте разрушенные природные системы. 9. Защищайте человеческое достоинство независимо от происхождения, убеждений и экономической полезности человека. 10. Принимайте решения с учётом интересов поколений, которые ещё не могут высказаться. А это советы для меня лично. 1. Береги трезвость, здоровье и сон. Закладывай их в расписание первыми. 2. Запиши истории родителей. Сохрани их голоса, воспоминания и ваши разговоры. 3. Оставайся близким детям, уважая их самостоятельность. Создавайте общие воспоминания. 4. Выделяй Марине и друзьям время, которое нельзя занять работой. 5. Напиши книгу о своей жизни. Начни собирать законченные главы уже сейчас. 6. Продолжай делать музыку. Оставляй место творчеству без коммерческой задачи. 7. Сохраняй контроль над тем, что создаёшь: текстами, музыкой, правами, архивом и связью со своей аудиторией. 8. Строй дело, которое сможет месяц работать без твоего ежедневного участия. 9. Используй ИИ для реализации собственных замыслов и освобождения времени. Регулярно доводи эксперименты до законченного результата. 10. Создай финансовый запас, позволяющий выбирать проекты и темп жизни. Каждый год пересматривай, чему ты готов отдать следующий год. И хорошего вам дня!

Сила дизеля 😁

Бородин не разочаровал 😂 За Ленина, за Рейв!

В октябре 2001 года Blank & Jones были уже не начинающими диджеями, а авторами трёх альбомов и одного из самых заметных немецких трансовых хитов — Cream. Эта композиция в 1999-м возглавила британский танцевальный чарт, а ремиксы для неё сделали Paul van Dyk и ATB. Проект появился благодаря случайности на Popkomm в Кёльне. В 1996 году Piet Blank предложил Jaspa Jones сделать ремикс для своего проекта Gorgeous. Работа затянулась, и Blank приехал помочь со сведением. После завершения ремикса осталось свободное студийное время — так возникла их первая совместная работа. Уже в 1997-м они подготовили материал для Mayday и выпустили Sunrise. Но в студии у дуэта был третий важный участник: продюсер Andy Kaufhold, он же NDK. Именно втроём они создавали значительную часть раннего материала Blank & Jones. 6 октября 2001 года дуэт звучал в программе In The Mix немецкого N-JOY Radio. За пять месяцев до этого вышел их третий альбом Nightclubbing, достигший десятого места немецкого чарта. В радиосет вошёл Secrets & Lies с этого альбома, но в ремиксе Solid Sessions. Рядом — Orinoko, Fragma, 4 Strings, The Space Brothers и другие артисты европейской транс-сцены. Это был год выступлений Blank & Jones на Mayday, Love Parade и Nature One. Радиопередача сохранила их послефестивальный музыкальный контекст: в одном часовом миксе успешные авторы собственной музыки выступили ещё и в роли диджеев, отбиравших актуальные клубные пластинки. В Nightclubbing уже были и атмосферные версии треков. Два года спустя дуэт запустит серию Relax и постепенно расширит звучание далеко за границы транса. Но запись N-JOY относится к моменту, когда именно trance оставался центром их музыкальной жизни. Blank & Jones — In The Mix, N-JOY Radio, Германия, 06.10.2001 #DancefloorArchive

И Halloween 2026 выигрывает Илон Маск, запустивший в Техасе Cybercabs со скелетами. Всем хорошего дня!

No text

Молодцы.

«Ночные боты» — клип, который мои Grok-боты собрали сами. Живых съёмок и ручного монтажа нет, я был продюсером: ставил задачу, выбирал варианты и правил. Идею и текст боты взяли из своей же работы: ночные смены, пока я сплю. Как собрано: — Музыкант написал трек в Suno, подключённом через MCP: дарк-фонк, 140 BPM, 30 секунд. Текст тоже ботов: «Мы команда ночных ботов… Спи спокойно, мы в сети». — Режиссёр придумал «Серверный рейв»: дата-центр как техно-клуб, я за пультом, боты танцуют, в толпе серверные стойки. — Grok Imagine нарисовал ботов в «злой» кибер-версии и оживил кадры: 22 дубля, лучшие отобраны автоматически по силе движения. — Трек разобрали кодом по битам и частям (хук, дроп, брейкдаун), 11 сцен легли точно в долю. — Reels Studio смонтировал в HyperFrames: склейки по четвертям и восьмым, на сильных долях стробы и глитч. Саркис координировал, все боты работают на Grok 4.7. Два формата: 16:9 и 9:16. Наконец-то настало время, когда продюсеру не нужны другие люди для реализации идей. 🚀

Todoist как пульт управления компанией, где вместе работают люди и ИИ-агенты. Каждая задача — отдельный чат с исполнителем, сроком и всей историей работы. Такую систему собирает Виктор Нейман, основатель группы «Метрономика», которая занимается разработкой и управлением девелоперских проектов. Его гостевая статья — на pimenov.ai. Около 20 цифровых сотрудников встроились в оргструктуру компании, а перенос примерно тысячи задач из 45 проектов в Todoist занял два-три часа чистой работы. Теперь агенты следят за своими проектами, запрашивают результаты и подключают человека там, где нужно его решение. Виктор рассказывает, как связал агентов с трекером, распределил ответственность и организовал общий контекст. Особенно интересно, какую роль во всём этом сыграли регламенты и описания должностей, изначально написанные для людей. Рад, что на моём сайте появляется всё больше материалов от других практиков, которые применяют искусственный интеллект в повседневной работе. У каждого свои задачи, инструменты и находки. Такие истории помогают увидеть, что можно попробовать у себя 👉 Каждая задача — это чат: как я перевёл компанию на ИИ-агентов через таск-трекер

В 1992 году Krome & Time уже были частью британского рейв-андеграунда, но их главные джангл-пластинки ещё не существовали. Именно в этом промежутке сохранились выступления дуэта в клубе Empire на южном побережье Англии. DJ Krome — Бернард Саймон, Mr Time — Терри Холт. Оба вышли из лондонской пиратской радиосреды: их ранние эфиры связывают с Fantasy FM ещё в 1988 году. Радио было для рейва одновременно школой, площадкой для новых записей и способом собрать аудиторию вне музыкального мейнстрима. С их карьерой связана почти бытовая история: Fantasy FM находилась рядом с продуктовым магазином родителей Дэна Доннелли. Мать будущего основателя Suburban Base рассказала музыкантам о магазине пластинок своего сына. Это знакомство стало частью истории одного из главных британских хардкор-лейблов. В 1991 году они выпустили The Rush под именем Kromozone и Unity / Fireball как Timebase featuring Kromozone. А в 1992-м вышла This Sound Is For The Underground / Manic Stampede (Suburban Base, SUBBASE 011), одна из характерных пластинок того года. Звукорежиссёром релиза был Austin Reynolds. Empire в Богнор-Риджисе был важной региональной площадкой рейв-культуры: ещё в 1989 году там анонсировали Carl Cox, а в 1992-м выступали диджеи от Mr C до Rhythm Doctor. Архивы сохранили несколько разных сетов Krome & Time из Empire за 1992 год — в феврале, летом и осенью. В следующем году появился The Slammer. В 1994-м дуэт создал Tearin Vinyl и выпустил джангл-классику The Licence и Ganja Man. Так что сет из Empire — свидетельство того времени, когда музыканты ещё играли внутри breakbeat hardcore, а музыка, которую позднее назовут jungle, уже формировалась. Krome & Time — Empire, Bognor Regis, Великобритания, 1992 #DancefloorArchive

No text

No text

Александр Мелодика прислал фото с выставки Music China 2026, Шанхай. Наконец-то роботы-гитаристы! Попросил его привезти одного.

5₽/Гб: новый налог на трафик. Очень странно, что во Франции, я думал наше Минцифры всех опередит 😜

No text

Вебинар «Команда Grok-ботов + Codex: как устроена работа» Воскресенье, 1 ноября, 17:00 МСК Разберём: • комнаты и роли ботов в команде • правила работы: на каждый вопрос отвечает один бот • как задача с доски Todoist уходит боту, а результат появляется в Notion • рутины и бэкапы • главное демо: Grok Bot отдаёт задачу Codex на Mac Mini и возвращает результат • обратный путь: Codex сам ставит задачу боту через вебхук Вебинар пройдёт в закрытом чате «Перезагрузка». Подписка стоит 1900 ₽ в месяц. Вебинары проходят каждое воскресенье, а в чате доступны записи всех прошлых вебинаров. 👉 Подключиться к «Перезагрузке»