На этой неделе мы с обоими актерскими курсами МШК смотрели великий фильм «Последний человек» — он же «Человек и ливрея» (в советском прокате) и «Последний смех» (в американском).
Фильм вошел в историю кино не просто так. Его задачей было максимально использовать имеющиеся приемы киноязыка, чтобы как можно громче заявить о немецком кино на международном рынке, в первую очередь — на американском, а для этого нужно было сделать технически совершенный фильм, который произведет своей инновационностью неизгладимое впечатление даже на видавших виды голливудских профессионалов.
Для истории (навеянной «Шинелью» Н. В. Гоголя) о маленьком человеке, швейцаре дорогого отеля, который теряет чувство самоуважения и авторитет среди окружающих, когда лишается своей ливреи, режиссер Фридрих Вильгельм Мурнау и оператор Карл Фройнд разработали множество инновационных приемов работы с камерой.
Например, после эпизода свадьбы племянницы главного героя, когда хохочущие гости удаляются, главный герой, вошедший в роль, оглушительно свистит в свой свисток, и комическая пара пьяных — долговязый молодой человек с усами и толстенький коротышка с трубой — отвечают ему снизу громкими звуками трубы, причем камера Фройнда, имитируя «траекторию» звука трубы, быстро движется от раструба музыкального инструмента к окну, где стоит швейцар. Для того, чтобы реализовать этот трюк, пришлось выстроить дощатую эстакаду, по которой люлька с оператором могла перемещаться между «двором» и «вторым этажом» декорации.
Затем камера показывает последние стадии опьянения героя с точки зрения воображаемого наблюдателя (камера зафиксирована напротив актера на вращающейся вокруг своей оси «карусели»), с точки зрения самого героя (оператор — он же исполнитель главной роли Эмиль Яннингс) вращается вместе с камерой.
Для долгих перемещений камеры по «улице», которую снимали под открытым небом, использовали оригинальную операторскую платформу, для съемок некоторых сцен камеру ставили на велосипед. Работу с платформой можно отследить в «уличной» сцене, когда герой Яннингса, ступая по свежевыпавшему снегу на камеру, идет по еле заметному следу от колес платформы.
В «Последнем человеке», видимо, впервые были применены все возможные виды движения камерой, включая не только панорамы оглядывания, сопровождения и переброски, наезд, отъезд, проезд и трэвелинг, но и движения блуждающей и даже «свободно летающей» камеры, которые можно было осуществить только с новейшими автоматическими киноаппаратами.
