Posts of по краям

⚡️Совсем скоро у нас мировая премьера: новая книга Эми Липтрот «Водоросли» выйдет на русском раньше, чем на всех остальных языках, включая английский оригинал. Автофикшн-роман «Водоросли» продолжают историю, начатую в «Выгоне» и «Моменте». После смерти отца Липтрот возвращается на Оркнейские острова, чтобы изучать морские водоросли на крошечном острове Папа-Уэстрей, и постепенно эти занятия становятся для нее способом говорить о горе, материнстве, трезвости и о доме, который приходится строить заново из соли, памяти и всего, что море выносит на берег.

Открываем предзаказ на «Крюотический театр» Антонена Арто, сборник текстов одного из родоначальников современного экспериментального театра. Арто, прошедший через сюрреализм, символизм и экспрессионизм, отказался от психологического театра, построенного на персонаже и слове. Вместо этого он пришел к пониманию сцены как места, где миф рождается на глазах у зрителя и создает новую действительность, а жест, свет, звук, ритм и пластика объединяют актеров и публику в общем магическом пространстве. Центральное понятие этой теории — крюоте, cruauté. Привычный перевод «жестокость» сделал Арто певцом насилия, хотя сам он понимал крюоте как жизненную энергию, позволяющую человеку реализовать в действии свои истинные возможности. Отсюда и непривычное название книги. Сборник, составленный театроведом Вадимом Максимовым, объединяет критику, работы по истории французского театра, выступления, статьи и проекты, написанные на разных этапах пути Арто. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem. Составитель: Вадим Максимов Перевод: Вадим Максимов, Виктор Каплун, Елена Бахтина, Марианна Семёнова, Ольга Кустова, Татьяна Кузовчикова Дизайн: Анна Собкина

Сто лет непонимания Заключительная встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II» Студии новой музыки и издательства Ad Marginem Чуть более ста лет назад «отец» западно-европейского музыкального авангарда, Арнольд Шёнберг, написал ряд небольших фортепианных пьес в изобретённой им додекафонной технике, ставших с тех пор символом «трудной» музыки. Однако по своему устройству они вовсе не сложнее знаменитых хитов мировой классики Моцарта или Верди. Кажущаяся трудность шёнберговских пьес связана с тем, что наш слух, воспитанный на узнаваемых мелодических ходах и аккордовых последовательностях, привык предугадывать продолжение, и там, где угадывать нечего, непривычность воспринимается как сложность. Привычка оказывается сильнее естественной способности уха и мозга фиксировать частоты и их длительности. Но что же больше мешает нам услышать новую музыку — её структура или наша психология? Та же ситуация и в изобразительном искусстве. Портреты и натюрморты мы принимаем сразу, но знакомые очертания вещей нередко заслоняют от нас собственно художественное решение, а абстракция вызывает неуверенность и даже страх. Эту реакцию в 1990-е годы обыграли концептуалисты Виталий Комар и Александр Меламид в проекте «Самые желанные и самые нежеланные картины». На основе социологических опросов они создали произведения, воплощающие массовые эстетические предпочтения, и иронически продемонстрировали тягу зрителя к узнаваемым образам. Самая желанная картина оказалась традиционным реалистическим пейзажем, а самая нежеланная — абстракцией. Современные композиторы работают в первую очередь не со звуком как таковым, а с сознанием слушателя, его привычками и ностальгией по узнаваемому. О том, как сегодня слушать современную (и не только) академическую музыку 14 ноября в 14:00 побеседуют композитор Антон Светличный и музыковед Фёдор Софронов в заключительной беседе «Как слушать современную музыку сегодня. Стратегии восприятия, непонимание, «смерть слушателя». Вход свободный по регистрации. Проект проводится при поддержке Министерства культуры РФ и Союза композиторов России

No text

No text

No text

No text

No text

No text

Топ книг Ad Marginem для вашего интерьера Если честно, мы и сами иногда выбираем книги по обложке, а потом годами смотрим на них, откладывая чтение до лучших времен. Раз так, собрали несколько обложек из нашего каталога, которые особенно хорошо смотрятся в доме и многое расскажут гостям о своем владельце. Читать их, впрочем, тоже рекомендуем. А еще с нетерпением ждем из типографии «Философию дома» Эмануэле Кочча — о том, как благодаря дому люди выстраивают свою связь с миром и ищут счастье.

No text

No text

No text

No text

No text

No text

Дайджест Ad Marginem на ноябрь. Рассказываем о книжных новинках месяца и событиях, на которых вы сможете с нами повидаться!

Одиссеев миф Уильяма Генри Дэвиса: презентация «Автобиографии супербродяги» 5 ноября в Ad Marginem Warehouse представим «Автобиографию супербродяги» валлийского поэта Уильяма Генри Дэвиса, который написал эту книгу всего за шесть недель и уместил в нее шесть лет скитаний по Англии, Ирландии и Америке. На русском она выходит впервые. В 1893–1899 годах Дэвис ночевал где придется, перебивался случайными заработками и жил так, будто новости, политика и большая история конца века шли где-то в стороне от его дороги. Из этого опыта он выстроил собственную легенду, в которой факты биографии подчиняются законам литературы, а сам рассказчик становится наследником древней фигуры скитальца. Бернард Шоу назвал Дэвиса странствующим рыцарем своего времени, а позже эхо «Супербродяги» отозвалось в бродяжнической прозе Оруэлла, у битников и даже в названии группы Supertramp. Вместе с переводчиком Иваном Булвой, который подключится к встрече онлайн, и редактором книги Любовью Сумм поговорим о том, как Дэвис создает одиссеев миф о себе, где в его тексте проходит граница между документом и вымыслом и кто скрывается за маской супербродяги. → 5 ноября, 19:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.

Хэллоуинская новинка: открыли предзаказ на третье издание «Исследования ужаса» — полного собрания сочинений Леонида Липавского, философа, участника кружка «чинарей» и ближайшего собеседника Хармса и Введенского. Липавский был страстным классификатором. Он раскладывал по категориям типы любви и виды страха, размышлял о том, как язык ведет собственную, независимую от говорящего жизнь, и пытался объяснить видимую картину мира, опираясь на теорию относительности, Бергсона и Шпенглера. Ужасное в его понимании принадлежит самому предмету и возникает во всем, что грозит человеку потерей индивидуальности. Поэтому в его прозе обычное желе, которое горничная несет на белом блюде, оказывается глубоководным чудовищем, только что вытащенным сетями со дна, и медленно задыхается у нас на глазах. Помимо трактатов, в книгу вошли поэтические исследования, записи снов, фрагменты дневников и «Разговоры» — беседы Липавского, Друскина, Заболоцкого, Введенского и Хармса, которые он записывал в 1933–1934 годах и в которых уже угадываются идеи, позже развитые каждым из собеседников. Собрание подготовил и прокомментировал Валерий Сажин. Новое издание выходит в увеличенном формате и с новым дизайном. Его важной частью стали ранее неизвестные стихотворения автора. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem. Составитель, автор комментариев и послесловия: Валерий Сажин Дизайн: Евгений Григорьев

No text

No text

No text

No text

No text

No text

No text

No text

Сторителлинг: практический гайд В 1983 году Джон Бёрджер и Сьюзен Сонтаг почти час спорили в эфире Channel 4 о том, зачем людям истории и как их рассказывать. Стенограмма этой беседы вошла в сборник «Рассказать историю», и по ней мы собрали небольшой гайд для тех, кто уже пишет или только собирается начать. Ищите советы двух писателей в карточках. → Оформить предзаказ со скидкой на сайте Ad Marginem Релиз книги уже в ноябре!

В издательстве Ad Marginem вышла книга Эрнста Юнгера «Лесок 125. Хроника окопных боев 1918 года» — своего рода продолжение знаменитых «Стальных гроз», в котором автор сосредотачивается на отдельном эпизоде Первой мировой войны и описывает военные будни. Публикуем отрывок из этой книги. https://gorky.media/fragments/i-bezuderzhnoe-bormotane-tut-zhe-zakonchilos

Читайте в «Горьком» отрывок из «Леска 125» и ищите книгу на нашем сайте